从“新贵”到“标杆”，细数北京文化下的苦功夫

近年来，出现了许多优秀的北京文化产品。北京制作的《狼战士2》、《我不是毒品之神》、《流浪地球》等影视作品在业内和业外都获得了巨大的声誉，在业内也被称为“爆炸式生产机器”。自2013年北京文化从传统产业向影视产业转型以来，北京文化在短时间内成为影视产业的“头号玩家”。用“快速、准确、无情”来形容北京文化的发展并不过分。

自从北京的文化开始传播到娱乐业，它一直坚持为整个产业链建立一个以服务作者和创造者为核心的服务平台。在董事长兼总裁宋歌的领导下，京华文化凭借精准的选片和辉煌的市场业绩确立了行业领先地位。其核心竞争力优势明显，成绩显著。

然而，爆炸性电影的制作和高质量创作者的聚集不仅有助于北京文化在整个行业中获得稳固的立足点，而且有助于创建自己的完整体系。在类型电影崛起的大趋势下，京派文化并没有完全聚焦于爆炸，而是抓住了类型电影崛起的时机，深入挖掘内容，大胆尝试多领域的各种类型作品，除了小成本的喜剧电影、现实主义题材电影和科幻电影之外，在郭帆、闻牧野、徐磊等年轻导演的帮助下，其产业意义远远高于票房。

从《同桌的你》到《我不是潘金莲》和《芳华》，还有《狼来了2》、《我不是药王》和《流浪地球》等家喻户晓的爆炸性电影。在这些高质量的电影背后，我们可以看到北京文化对影视项目在制作、控制、宣传、投资等各个方面和形式都有着独特的眼光。

想必，“爆炸制造机”不是北京文化的唯一目标，而是希望推动中国影视产业的发展。如今，近年来市场中“爆炸”的含义发生了很大变化。从票房和口碑颠倒的“市场标准”，逐渐回归到口碑和票房成正比的标准。支持“爆炸”质变的原因在于多元化电影背后的“内容为王”和工业化水平的提高。在未来，坚持好的内容，工业化和工业化是推动“爆炸”的最大动力。北京文化已经将此付诸实践。这可能是电影和电视行业的一家总部公司的愿景和理念。

对于电影产业化的概念，《无神三部曲》的导演乌尔善曾这样解释:“电影产业化可以分为三个方面。首先是体裁创作。每一种类型都有一定的创作标准，在剧本和制作上也有一定的标准。二是科学系统的生产管理，确保规模化生产。第三是新技术的应用。科学与艺术的结合也是电影产业化的重要标准。”

作为北京文化的产物，“封神三部曲”严格遵循工业生产方式。无论是从现场建设、现场拍摄、马场管理、演员培训，还是食堂管理，所见的一切都显示出规划、秩序、流程和效率的产业特征。《封神三部曲》不仅是一部神话史诗般的商业电影，也是中国电影产业化体系中的重要一步。

虽然中国电影起步较晚，但发展迅速，市场前景广阔。对于北京文化来说，它之所以能够逆势而上，是因为它能够掌控中国电影的主流价值观，能够讲述中国故事，能够传递中国传统文化的光芒，能够探索各种类型电影的布局。只有这样，北京文化才能建立坚实的产业壁垒。北京文化以实际行动告诉我们，电影在取得良好口碑和票房成绩的同时，也应该为行业开辟一个新型的中国电影市场体系。