雷神的网飞动作片有几段很棒，不辱没港片老师父
文、敏、斯佳丽
如果你对漫威第一代英雄的故事结束感到遗憾，你可以看看索尔·克里斯·海姆斯沃斯主演的大片《拯救》。
这部由网飞制作的动作电影有一个典型的大规模阵容，结合了雷神公司和惊奇宇宙中的美国团队的元素。克里斯·海姆斯沃斯在这里恢复了他的形象，编剧是乔·鲁索，他拍摄了《美国队长2》和《美国队长3》。
导演山姆·哈格里夫斯，虽然这是他的第一部电影，你其实很久以前就看过他的电影了，但那只是“表演”。
他已经和乔·鲁索共事很长时间了。他原来是漫威电影世界中的动作演员。他曾在美国队克里斯·埃文斯(chris evans)担任替身演员，后来升级为特技教练。
何，一个狂热的动作电影迷，终于成为流媒体时代他梦想中的动作电影导演。
导演山姆·哈格里夫斯，你喜欢美国队吗
《神奇救援》的主要创作者加起来几乎占了漫威世界的一半，但这部电影真正的中等成本只有6500万美元。
豆瓣的最终得分稳定在7分左右，这基本上是爆米花动作电影的合格得分。大多数评论肯定了动作场面很酷，但也承认故事很弱。
这部电影的故事真的很老套，故事背景也许有点创新，主要场景设置在第三世界国家印度和孟加拉国。
这不仅是一个叙事背景，也直接反映了导演个人对动作电影的审美和动作电影的审美风格。我们以后再谈这个。
故事的起因是印度和孟加拉两大毒枭之间的内讧。孟加拉毒枭绑架了他的儿子奥维尔，而印度毒枭却在监狱里无法接近他。
印度毒枭威胁说，如果他不安全地把他带回来，就要杀死他的儿子和家人。玉萨雇佣了泰勒，一个由雷神公司扮演的澳大利亚雇佣兵，来完成这个不可能的任务。
虽然泰勒在半小时内救了奥维，但他发现事情远非如此简单。然后他走上了逃离佛陀的道路。顺便说一下，他救了那个男孩，消除了困扰他多年的心理阴影，完成了他的个人救赎。
关于这个情节真的没什么可说的，但这不是大片拯救的焦点，因为从一开始，它就按照b级电影的惯例建造。重要的不是故事，而是你能被刺激到多少肾上腺素。
换句话说，“大片拯救”几乎是R级电影的成本，利用A级电影团队拍摄B级电影的视觉冲击来展示给你。
首先，让我们明确一点，我们指的是一部商业动作类型的电影，它简单、粗糙，有时甚至风格粗糙，伴随着相对低成本的“a”级电影。
B级电影的意义随着不同的时代和背景而变化。例如，它在早期的兴起与20世纪30年代大萧条时期美国盛行的双电影制度有关。它属于甲级电影，其成本差异、质量和持续时间都是标准。著名的Monogram因拍摄大量低成本B级电影而被称为贫穷巷工作室。
20世纪50年代以后，由于独立电影的兴起和双电影体制的取消，B级电影逐渐独立，出现了一些以制作B级电影命名的公司，如AIP。
AIP标题
为了生存，B级电影通常瞄准每个时代最受欢迎的电影类型，例如，1930年代的B级西部片，1950年代的B级科幻片，以及1970年代和1980年代的B级动作片。培养了一代电影迷和电影制作人的香港动作电影也属于这一类。至于B级恐怖电影，它可能是唯一存活多年的类型。
不要低估二流电影。他们对一代电影制作人和粉丝有很大的影响。只要举几个例子，你就会明白葛达尔在《筋疲力尽》的开头就向Monogram致敬。昆汀几乎可以被认为是世界上最喜欢B级电影的人。
“筋疲力尽”开场
回到动作电影的类型，今天许多著名的导演从香港的B级动作电影中汲取营养。昆廷不会谈论这件事，他的好朋友罗伯特·罗德里格斯就是其中之一。
大片《拯救》的导演山姆·哈格瑞夫也说他是香港电影的粉丝。成龙和香港功夫电影直接促成了他目前的事业。
在这样的背景下，如果你再看一遍《大营救》，你会发现它实际上代表了B级电影制作理念的新时代。
在流媒体和互联网时代，网飞实际上是在试图恢复在历史语境中已经丢失的定义，并在流媒体时代创造一部B级电影。
因此，你也可以理解“大营救”这个不合逻辑的故事，因为这个故事根本不重要。换句话说，这个故事简单、粗糙、不合逻辑。相反，这是它作为一部乙级电影的特点。这不仅是对优秀和高质量主流制作的反叛，也是对观众进入时不要浪费大脑的关注。
他们想卖的只是雷神公司的身体和值得在线付费的动作场景。
我不得不说，即使在小屏幕上，《大营救》的动作场面也能给人一种惊艳的感觉。在中间，有一个从36分钟左右开始的11分钟的“假长镜头”，它肯定能在今年最好的动作场景中占有一席之地。
如果你想到《极寒之城》中长达8分钟的镜头，没错，因为导演山姆·哈格瑞夫是《极寒之城》的特技指导。
“极度寒冷的城市”
在《神奇救援》中的逃生场景中，我们跟随镜头，跟随主角穿过几个不同的场景，从汽车到街道，在孟加拉国的住宅建筑中来回穿梭，穿插各种近距离战斗，最后以一辆卡车的爆炸场景结束。
虽然你仍然可以看到长镜头之间的拼接感觉，但长镜头整体上非常平滑，不会让你感觉“长”。一个很大的原因是，在这一点上，它不断地转换观点。
从泰勒到孩子们，从抓获他们的雇佣兵到被追捕的两个人，从对激烈的战斗一无所知的平民到被杀或被杀的战斗，视角的改变给紧张的行动场景带来了断断续续的节奏，增加了丰富感。
在另一个层面上，这种偶尔将镜头放在主体动作之外的做法也成为了最激烈动作亮点的“掩体”。当我们插入不同主角的视角，感受到一种暂时的安全感时，当下一场激烈的战斗到来时，我们也会受到更强烈的生理反应的刺激。
在这个镜头中，你还会感受到香港功夫电影的强烈味道。庞杂而复杂的孟加拉贫民窟不仅提供了一个粗糙、充满活力和原始的城市氛围，还使动作片在复杂的垂直调度、深度调度和水平调度之间来回切换。
这种空的完全组合改善了打斗场面的质感，但在视觉层面上保持场景的粗糙是香港功夫电影在20世纪70年代和80年代的常见方法，比如成龙早期的功夫电影《A计划》。成本是一个很大的原因，然后逐渐形成了一定的美学风格，甚至可以与主角的性格特征相结合。
因此，这部《大营救》的长镜头充满了导演对香港功夫电影的热爱。
计划a
山姆·哈格里夫斯非常感谢网飞。他说，中等预算的R级电影，如《神奇救援》，在电影院存活的机会很小，但网飞不仅为这类电影提供了投资机会，也为它们提供了面向世界的平台。
乙级电影一直是夹缝中的幸存者。在过去，在大型电影的阴影下，这个裂缝也在各种汽车电影院、午夜电影院和电视台找到了拓展其领域的机会。现在，当电影院被超级大片挤得水泄不通时，网络提供无限的房间。网飞有其独特的流媒体优势，并很快占据了这一领域。
这是B级电影在新时代的灵魂，但B级电影的黄金法则没有改变:让最强的吸引眼球，用最少的成本赚最多的钱。