昆汀疫情日记 | 《黛丝·米勒》是新好莱坞的遗珠
作者:昆汀·塔伦蒂诺
翻译:Issac
校对:奥涅金
资料来源:贝弗利电影院
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在这篇文章中，昆廷梳理了改编自20世纪六七十年代文学作品的美国电影。其中，被称为“电影小子”的导演大多选择通俗小说来接近观众。昆廷特别赞扬了导演彼得·博格丹诺维奇，他认为他应该被包括在“电影小子”中，但是被忽略了。他是那个时代唯一选择经典文学作品作为蓝本的导演，比如根据亨利·詹姆斯的著名文章改编的《苔丝·米勒》。
自20世纪60年代以来，美国反体制导演一直试图改编伟大的文学作品、戏剧作品或20世纪60年代末和整个70年代的伟大作家的作品。
迈克·尼科尔斯改编了爱德华·艾贝尔的《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》？约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》和朱尔斯·费弗的《狩猎爱好者》。弗兰克·佩里改编了琼·狄迪恩的《顺其自然》。阿瑟·潘改编了托马斯·伯杰的《小巨人》。
保罗·马佐斯基将《暴风雨》和《艾萨克·巴舍维斯·辛格的敌人——一个爱情故事》改编成莎士比亚故事的现代版。哈尔·阿什贝改编了伍迪·格思里的《走向荣耀》。理查德·拉什的代表作是保罗·布罗德的黑色喜剧小说《特技替身》。理查德·莱斯特的代表作是他对大仲马的《三个火枪手》的精彩改编(我认为这是历史上最伟大的史诗作品之一)。
les trois mousquetaires
当美国的同行走得更远时，约翰·施莱辛格改编了托马斯·哈代和纳旦尼尔·韦斯特的作品。罗曼·波兰斯基改编了莎士比亚和托马斯·哈代的作品。弗朗哥·泽菲雷利改编了《驯悍记》和《罗密欧与朱丽叶》。米洛斯·福尔曼改编了肯·凯西和E . L .多克托罗，而肯.拉塞尔则瞄准了D . H .劳伦斯和阿尔多斯·赫胥黎(更不用说伟大作曲家的假传记了)。
然而，当这些“电影男孩”(迈克尔·派尔在他的分析中称之为导演)改编小说时，他们更倾向于通俗小说，他们认为这些小说可以被拍成精彩的电影(《教父》、《大白鲨》、《最后一部电影》、《嘉莉》、《纸月亮》、《魔鬼的血》)。
纸月亮
这种情况在20世纪80年代和90年代开始改变，当时斯科塞斯改编了伊迪丝·华顿的《纯真年代》，斯皮尔伯格改编了J·G·巴拉德和爱丽丝·沃克，科波拉也选择了布拉姆·斯托克。保罗·施埃德改编了三岛由纪夫的作品，并导演了哈罗德·皮涅罗的特写镜头，而德·帕尔马自从创作了小马玟·沃尔夫之后就再也没有恢复过
然而，在20世纪70年代，这些电影男孩中只有一个选择了经典文学，那就是彼得·博格丹诺维奇，他改编了亨利·詹姆斯的《黛西·米勒》(是的，我知道迈克尔·派尔没有把博格达诺维奇列为电影男孩之一。好吧，那我来做)。
“黛西·米勒”
这部电影开始有点奇怪。开场的音调有些令人不快。你不确定这是否行得通。但是随着情节的发展，这部电影变得越来越强大，最终迎来了一个令人震惊的结局。博格达诺维奇的《黛西·米勒》非常有趣，但是当观众看到最后的字幕渐渐消失时，他们悲痛欲绝。
这部电影与《远离尘嚣》、《苔丝》、《纯真年代》以及大多数改编自古典文学的电影的不同之处在于博格达诺维奇的改编方法。这部电影似乎是根据20世纪30年代和40年代的文学作品改编的好莱坞电影。它充满了乐趣和活泼。这些电影包括葛丽泰·嘉宝的《安娜·卡列尼娜》和《茶花女》，罗纳德·科尔曼的《双城记》和劳伦斯·奥利维尔的《呼啸山庄》。
部分原因是彼得处理材料的方式可以想象霍华德·霍克斯在20世纪40年代所做的。博格达诺维奇的《苔丝·米勒》追求并实现了霍克斯式喜剧风格的人物对话的重叠和快节奏。彼得这样做的原因和霍克斯一样。这并不是因为他太尊重亨利·詹姆斯的书，而是因为亨利·詹姆斯的书为斯碧尔·谢波德提供了一个伟大的明星角色(你可以想象霍克斯将与罗莎琳德·拉塞尔或弗兰西丝·法默合作制作这部电影)。
博格达诺维奇确实高估了谢泼德的才华。但是谢泼德真正的天赋之一是她擅长霍克斯的快节奏幽默台词。她在《黛西·米勒》和《永恒的爱》中的非演唱场景中表现出色。此外，她在艾伯特·布鲁克斯的《出租车司机》和伊凡·帕瑟的《银熊》中表现出色，使她得以在20世纪80年代的电视剧《蓝色月光》中奢华回归。
谢泼德扮演的黛西·米勒的角色极具说服力。然而，与经典女演员的表演(奥莉薇·黛·哈佛兰在《女继承人》中的角色)不同，当我们观看经典文学的戏剧改编时，我们通常习惯于后者的表演。
博格达诺维奇把整个故事变成了一个快节奏、诙谐的喜剧故事，迎合了谢泼德的长处。但博格达诺维奇似乎也追求角色和演员的双重性。就像黛西，一个在罗马上流社会天真而鲁莽的侨民，经常遇到棘手的问题一样，斯碧尔·谢波德在这部奢华的时代剧中也是如此。但是谢泼德和米勒一样，擅长处理困难的情况。
谢泼德和黛西享受着同样的幸福，和黛西一样有着略带失礼、讽刺和幽默的气质，以及操纵男人实现自己愿望的能力。
她还有黛西的美国叛逆气质“去你的，杰克”，也被称为“人格力量”。这是黛西的美国“操你，杰克”品质，这使她拒绝沃克夫人(艾琳·布伦南)让她遵守规则和社会规范。这一决定有效地结束了苔丝在罗马上层社会中说英语的生活，并最终导致了她的死亡。
谢泼德在这部由她男朋友执导的华丽年代剧中扮演亨利·詹姆斯的女主角，从而展示了“去你的，杰克”的美国精神。
米勒和谢泼德都为自己该死的个性承担了后果。然而，随着故事的发展，黛西的人格力量导致了悲剧，谢泼德在第一个15分钟适应这个角色后变得越来越好(甚至波林·凯尔也不情愿地承认了这一点)。你永远无法想象她会接纳像谢泼德这样的其他明星，比如阿什利·麦格劳(Ashley McGraw)或坎迪斯·卑尔根(candice bergen)。
用博格达诺维奇的话说，黛西的命运是突如其来的，我们将对这突如其来的冷漠的命运做出情感上的反应。这是因为斯皮尔·谢泼德和黛西·米勒非常相似。
这部电影的结尾揭示了这个角色的命运，这是令人震惊和悲伤的，尽管我们从来不知道我们是否喜欢这个角色。结局还包含了现实生活中的一个悲伤的共鸣，即美国英雄弗雷德里克·温特伯恩(由巴里·布朗扮演)的悲剧命运，他追求黛西并给我们讲述了她的故事。
巴里·布朗是个年轻的演员。他从20世纪60年代末到70年代初成名。他主演过《雌虎与雄虎》和《铁血巡官》，并在菲利普·考夫曼的《洒血北城》等电影中扮演过一些次要角色。他还出演了保罗·博加特的《青春的愤怒》，并与杰夫·布里吉斯和罗伯·莱纳一起扮演胆小的白人孩子，他们去了一所可怕的黑人高中。
巴里·布朗
他是像安德鲁·普莱林一样的年轻演员。苗条、英俊、敏感、温柔。无辜的年轻人。然而，在1972年，罗伯特·本顿让他在导演处女作《坏公司》中与杰夫·布里吉斯演对手戏。
布朗和布里格斯证明了他们是很好的伙伴——又瘦又壮的美国男孩布里格斯和他敏感又聪明的伙伴布朗。
后来，博格达诺维奇请他在《黛西·米勒》中扮演电影的真正主角温特伯恩。他还见证了黛西和我们一起来来去去。彼得和布朗之间也有问题(主要是因为酒精)，但这没关系，这仍然是博格达诺维奇所有电影中最好的表演之一。
谢泼德最大的障碍是与她与生俱来的现代性意识作斗争。但这并不重要，因为黛西·米勒被认为是陌生而现代的，她试图融入这个世界，而现代并不被认为是一件好事。但是谢泼德侥幸逃脱，部分原因是巴里·布朗和艾琳·布伦南是电影中最接近那个时代的演员。布朗走出夏加尔的画，进入电影界，开始讲故事。故事结束后，他将回到画中。
我们看着苔丝拉着温特伯恩的腰带，看着他跳跃。我们看着他气喘吁吁地试图跟上黛西，但他从未成功。我们看着他被她无拘无束的精神所吸引...直到他无动于衷。然后我们看着他背叛她。
只有在最后一幕，我们和温特伯恩才感受到背叛的损失和代价。
这一切意味着什么？黛西对他来说是什么？她会变成什么样？她会成为他讲述的故事吗？苔丝在那个故事里会做什么？那个故事里的温特伯恩是谁？除了母亲和哥哥，温特伯恩是唯一关心黛西故事的人吗？
巴里·布朗的表演让观众思考的问题是，温特伯恩会不会因为见到苔丝·米勒而心烦意乱？随着时间的流逝，对她的记忆会变得无关紧要吗？
自《黛西·米勒》以来，布朗从未出演过电影制片厂的电影(但他出演过《终极刺激》)，这是一部非常有趣的滑雪惊悚片，由罗伯特·巴特勒执导，我们之前在《新贝弗利》上映过，稍后将会上映)。但更重要的是，布朗在20世纪70年代后期重返电视，并在电视剧《勇敢的侦探》和《女警察》中客串演出。他还在《食人鱼》中扮演了一个非常酷的角色，这部电影是由乔·但丁为新世界电影公司拍摄的，模仿了《大白鲨》。
后来，在电影发行的那一年，27岁的巴里·布朗结束了他的生命。当我们看到黛西·米勒的结局时，我们所有喜欢巴里·布朗的人都有点像温特伯恩。
巴里·布朗是谁？
这一切意味着什么？
我是唯一记得巴里·布朗的人吗？
我一个人就够了吗？