解读西班牙电影《饥饿站台》的七个突破点

周五的演讲:最近在中国被热烈讨论的西班牙电影《饥饿平台》，让我想起了我第一反应中的“斯坦福监狱实验”。发起者建立了一个模拟监狱，几十名志愿者随机扮演狱警、囚犯等角色。所有的程序和命令都是根据真实的监狱系统模拟的。这样，实验从一开始就逐渐变得无法控制，结果很糟糕...

回到电影，我认为《饥饿平台》吸引观众的注意力不仅是因为它的悬念、幻想和暴力，也是因为它的“实验”观众。

那么它的“实验”在哪里？显然，导演将西班牙社会阶层具体化为一个垂直分层的封闭空房间，让生活在里面的人不断地被无序和随机地分层...不要低估这种背景，它一方面发泄底层人民的愤慨，另一方面满足了小资产阶级、白领和知识分子的好奇心。这样的电影卖得不好吗？

当然，《饥饿的平台》和《心灵恐慌广场》这样简洁明了的电影相比并不完美。你可以从中挑出许多错误(例如，“平台”运动不是根据动力学设计的，等等。)。但是如果你把它看作一个舞台剧，那么这些虫子就不是问题了。你甚至不需要花费太多的脑力去理解导演想要表达的情感想法。真正重要的是:这部电影能引发观众什么样的认知，能唤起观众什么样的情感...有了这种思考，《星期五》将对这部电影做出如下解读。

(注意:看电影前阅读文章会严重影响你看电影的乐趣和你的思维空；这篇文章的解释纯粹是个人的)

一、48楼与崔maggs人物的关系

在电影的前面，当主人公格伦醒来时，他的狱友告诉他，他们在管理中心的48楼——幸运的是，这一层还不错！

你知道，从电影解读的角度来看，这个“48”不仅“好”，它也非常重要！因为它正处于关键时刻！

临界点是什么？当你看到电影后端48的形象再次出现时(下面有两个人自愿分发食物)，你就会知道:是的，这是分发食物的关键点。用剧中演员的话说，如果没有这顿饭，前50层的人不会饿死，但下50层的人不一定会饿死。换句话说，这顿饭对下层阶级的人来说更有必要。

请注意，电影中的导演一再将数字48与两个没有食物和衣服的人的生活条件联系起来。

显而易见，48楼代表了一个不能上上下下，不能吃得好但不能饿死的阶层。然而，对于那些走得更远的人来说，生活不会如此滋润！(啊，说到这里我发现自己被崔的“明显”给洗脑了！)

那么，让我们再来看一下《崔maggs》——如果你稍微思考一下，你会发现崔maggs的所有语言风格、性格和行为都与48的中间层相匹配。换句话说，这种等级制度塑造了“崔马格”的性格。看他与英雄的对话:

-崔马格斯:不要和下面的人说话。

格伦:为什么，

崔:因为他们在底层

(格兰特抬起头)

-崔马格斯:(不要跟上人们)他们不会听的。

格伦:为什么，

崔:因为他们在楼上

这些对话反映了崔马格斯的“犬儒主义”性格。

▼看崔马格斯的《山城》:

-我打开电视，看到一个人在买最强的武士磨石...我看到那个人又在卖最强的山城，所以我一气之下把电视扔出窗外，杀了一个路过的非法移民。这不是我的错！

这反映了像崔这样的人的另一个特点——逃避责任，从不反省。

许多电影都反映了角色的上述表现。当主人公被人用刀切开时，他很好地总结了崔的一段话:

“我想让你知道，你是负责任的，不是上面的人，不是我们的情况，甚至不是政府，而是你！”

说到这里，我们的英雄格伦似乎很有哲学和知识。他是什么样的人？

第二，演员的社会身份和电影隐藏的“层”

整部电影《饥饿平台》根据故事情节分为两个部分:一部分是现场剧(坑内剧)，另一部分是场外剧(坑外剧)。

外剧分为两个部分:一个是后厨剧，另一个是访谈剧。

而这部访谈剧(共两部)穿插的主线是关于男主角格伦的——它不仅解释了男主角进入“深坑”的原因，而且还从隐藏的细节中清楚地解释了男主角的性格和社会身份，由此我们可以看出——

▼游戏1 (9'30 ')

这出戏很短，只有半分钟。它给出了以下信息(根据演员的台词):

*男主人自愿进入坑内；

*男性拥有者更渴望进入维修站；

*进入坑内的人只能携带一种物品。男主人选择了一本书《唐吉珂德》。

当然，这些最初的信息只能对观众起到悬念的作用，我们看不到任何隐藏的东西。我们继续看-

▼游戏2 (40'08 ')

从表面上看，第二次插入的采访剧似乎是对第一部剧的进一步解释。它解释说，男主人自愿进入矿坑的动机是戒烟和看书(与那些被迫进入矿坑的人相比，这是不是有些荒谬？)

然而，两分钟的采访不仅仅是做这件事。它还涵盖了一些看起来令人厌烦和困惑的采访问题，包括它们是乳糖不耐症还是贝类食品。这些场景的目的是什么？

▼注意几个细节:

*面试者将记录每一个测试的问题，记录簿中有两个交叉的项目:是和否；

*当男主持人问“沉默(暂停)是采访的一部分吗？”面试官问“这让你不舒服吗？”男主持人说“不”。然后采访者越过了记录簿上的“是”位置。

*采访者和男主持人谈论了他最喜欢的食物，男主持人思考后回答“勃艮第蜗牛”(注意饮食偏好所揭示的身份特征)。

根据以上信息，结合这个人在“坑”中的言行，我们足以给他一个社会身份草图——

首先，他是社会的中产阶级(至少他也是白领和小资产阶级)；其次，他是一个对社会不满意的小资产，不想保持沉默。再一次，他是一个有意识地想要体验底层并改变自己现状的小资产(即使只是戒烟和阅读)。

你知道，所有这些特征都与男性主人在“坑”中的表现相对应(例如，男性主人起初不愿意吃剩菜，例如，男性主人总是对坑中的情况不满，并试图跟上较低层次的人)。

此外，男性业主的中产阶级地位也反映在崔马格斯方言中:你就像那种会从高层跳楼的人(反映在男性业主空虚拟的高层)，而在低层没有勇气(反映在男性业主在环境中被他人不自觉的改变)！

了解男主人的身份和他的身份特征如何有助于解读这部电影？是的，这让我们可以将他的社会身份与剧中其他人的社会身份进行比较，这就要求我们对其他人物进行这样的身份识别，比如以崔为代表的群众团体、以采访者为代表的管理团体等等，当然还有剧中的其他阶级团体...

此外，要了解每个角色的社会身份，我们必须阅读导演和编剧的“捆绑隐喻”，如崔的《与48楼的捆绑》(中楼)。例如，亚洲女人穿了一层被一只狗绑着。比方说面试官的雌雄同体等等。我暂时不会说太多，但回到本章的主题-

以这种方式对所有角色进行分类后，你会发现这部电影不仅有一个具体的“建筑层”(垂直管理中心和坑)，而且还有一个“角色层”。当这两层无序地混合在一起时，开头提到的“实验”也就产生了。这也是这部电影吸引观众的重要原因之一。

第三层和第十层(后厨房)，穿地板的狗和女人，以及食品经销商

遵循以上步骤。如果电影中的两层(建筑层和角色层)被作为故事系统的框架，你会发现框架系统之外还有一些东西。它们是:

智者称之为0楼的后厨房(餐厅)；

自愿穿衣服去找孩子的亚洲女人；

然后是自愿给下层阶级分发食物的男人和黑人。

这三个中的第一个是从空之间的水平置身事外，后两个是从规则置身事外，我们分别看——

1楼和0楼的后厨房

与第0层的人交流的想法是由一个深坑中的智者提出的。他说:有一线希望。在第0层工作的人有良知，你的“信息”应该传达给他们。

任何看过整部电影的人都知道，蛋羹是“信息(信号)”，表示坑里的人正试图与上面的人交流。

我们之前提到过，这部电影的幕后部分包括厨房部分和采访部分。后厨房的一个场景是，后厨房主任在蛋羹中发现了头发，并用蛋羹询问厨师。

从以上几点不难得出结论:后厨房是离0层最近的地方，或者0层是准备饭菜的“后厨房”。

▲具有讽刺意味的是，零层没有人，唯一能进出零层的人是厨师长。这在电影中有所体现，请看上面两张图片:

然后，后厨房的主任发现蛋羹里有头发。用奶油冻审问厨师的整个过程有什么意义？看完整部电影后，你不难发现这是一种略带讽刺的因果关系——

矿坑里的人们不顾一切地想用奶油和上面的人交流，但是上面的人最终关心的是奶油中的一根头发。这相当于说这种信息交流方式是完全不可行和失败的。

这头发的特写足以显示导演的意图。

▼如果我们继续思考“牛奶冷冻剧”，我们会发现一些更有趣的东西:

即使戏里的蛋羹被送上来，0楼的人也不明白蛋羹被送上来的意思。他们最多会认为顾客不想吃，因为蛋羹里有头发。换句话说，在0楼的人们不知道在坑的底层发生了什么。他们只能看到自己视野内的东西。

2.狗和分层的女人

如果你不考虑亚洲女人的穿着层(从上到下)和她寻找孩子的观念，她肯定是在名单的底部和一个行为方面的弱势群体——她不会像崔那样为她的犯罪行为找借口，她不会像一个男主人读书戒烟那样走进深坑。不管她是杀人还是吃人，她只是为了生存。

至于那只狗，很明显，导演把两只狗绑在了一起(这在拍摄技巧上是显而易见的)。换句话说，那只狗和这个亚洲女人的身份和本质是一样的。

这样，你会发现一些有趣的事情，例如，采访者对狗的态度相当于她对亚洲女性的态度，这里就不再重复了。

好吧，说到这个，很多人会有一个问题:如果这个亚洲女人只想生存，那么她不需要自愿穿几层衣服来让自己变成黑色和蓝色。疯女人寻找孩子的行为代表了什么？我们将暂时把这个问题留给思考结果。然后往下看-

3.两个分频器

决定在底层分发食物的两个人是男主人格伦和黑人巴赫，他们是他被分配到六楼时遇到的。

这两个人自愿进入下层的动机很明显。用男主人的话来说，他们下楼去了。是的，离开坑的愿望迫使两人自愿进入下层，并自愿将食物平均分配给下层。

▼注意两个人在扮演向下分配食物的角色时所使用的执行方法:

*起初，实施新的规章制度很容易。他们使用绝对强制+暴力。

*在那之后，双方开始尝试先谈判，然后迫使对方犯错。

*直到最后到了谷底，为了保护系统，实现自己的愿望，两个人干脆杀了，不惜一切代价！

因此，我们与其说这两个人在坑里破坏秩序，不如说他们在踩着别人往上爬。

事实上，除了我们上面提到的三件事，面试官也应该包括在内。这个人很有趣-

她曾经在“深坑”之外，后来得了癌症，自愿进入深坑。她知道维修站的规则，每个进入维修站的人都很熟悉，但是她对维修站里实际发生的事情知之甚少，并脱离了练习。更不用说面试官的“双性恋”色彩了。(如果你看过阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》，不难发现这位演员在电影中扮演的是一个“易装癖者”。)

▼我们不难给采访者一个总结:

*首先，她是维修站规则的执行者；

*其次，她是场内规则的半知情人；

*她再次完全脱离了矿井的真实情况。

就像“采访者”，我们继续说-

四、250、200和333个概念

关于矿井(垂直管理中心)有多少层的问题，有几个数字特别值得我们注意:

那是第200、250和333层。

为什么你说这些层的数量值得关注，因为它们背后隐藏着一些象征性的概念。听着-

第200层是通过垂直管理中心说的，这相当于官方数据。

第250层由男性业主计算，相当于科学数据(或理论数据)；

333层是两个人实际到达的最低楼层，相当于实际数据。

(注意200层的官方数据，这从另一个层面说明了一个问题:事实上，她并不是管理中心的绝对内部人员，一些数据也对她隐藏了起来。)

不难看出官方数据、科学数据和实际数据之间的距离和差距，以及这三个数据中的真相(真相)。考虑到这部电影中的数据与现实的结合，它所引发的思考甚至更有趣，更不用说事实了。

五、粪便、弥赛亚、行政管理和自发管理

在这部电影中有许多事情被导演束缚住了。这些纽带不仅是隐喻，还反映了一种西班牙风格(或“唐吉克德风格”)的讽刺和幽默。例如，这部电影将粪便、弥赛亚、管理和自发管理结合在一起，相信人物。看看这个:

当女“采访者”坚持劝说下一层的人节俭生活，但失败了，男主人格伦立即威胁说要通过“在饭里掺屎”来帮助她完成任务。

当下层的人把男性主的“善行”称为类似“弥赛亚”时，上层的人会立即拉倒。

因此，最初相信坑内自发统一管理的公务员们不得不无奈地说:混有粪便的弥赛亚也是劝阻男性主人不要生活的弥赛亚。

2

在这一点上，我们可以重新整理整部电影的结构，并用一句话来总结:

在这个坑里，有饥饿和死亡，弥赛亚在上面拉屎，坑外有一个没有良心的管理委员会，而坑里的人正在按照管理委员会制定的规则，用粪便包裹着进行自发的团结管理...

这是整部电影的讽刺风格，当然，也是创作者的幽默风格。

六、电影指南的整体设置

整部电影的动机不仅是为了讽刺，也是为了让观众微笑。但我也不认为这部电影的主旨是给人们一个空白空。相反，本文开头提到这部电影的许多思想和情感都被非常直接地表达了出来(这有点像朋克)。它不会让观众制作1000部《哈姆雷特》，而是会专注于一个方向。

这个方向直接指向一个问题的焦点，即系统，无论是从人的设计方面(上面提到的角色层)还是从场地设计方面(上面提到的建筑层)。

总而言之，这个“饥饿平台”正在引导观众进入一种思维模式，即制度在人性、贫富和社会矛盾中所扮演的角色。

七、信息、儿童、不存在的事物、与人同步的事物

回到我一直无法理解的问题:亚洲女性寻找孩子的行为意味着什么？

我们完全有理由相信她要找的孩子不存在，或者男主人和黑人在333楼看到的孩子只是一个幻觉，因为导演在电影中多次暗示过(包括女采访者的描述，包括在后厨房出现的牛奶果冻)。

然而，正是这个看似不存在的孩子成为了男主人走向生命尽头的唯一希望(事实上，男主人和崔马格斯在电影的结尾手拉手，证明了男主人已经死了)。

在这一点上，我们似乎能够再次从这部电影中找出一个完整的谜题

信息是孩子——孩子代表不存在的东西——不存在的东西是联系“上面的人”的信息——信息是孩子...(这个循环继续)

彝族...这怎么看起来像是死胡同，像是政府设下的陷阱！

换句话说，这看起来像是导演为观众设置的陷阱(或某种指南)吗？

你怎么想呢?

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