《清平乐》华丽而沉闷，这不是历史剧正确的打开方式

昨日，“爱曹皇后”的话题再次被热议。

在电视剧《清平乐》中，曹丹书和宋仁宗长期没有完婚，而宋仁宗则在花丛中徘徊。在苗念子和陈锡纯转到他们的新宠张雨涵之后，许多观众说皇后乐队实在吃不下饭。

诚然，画面精美，道具精心安排，人物的线条还原为著名的线条。然而，从皇帝御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御用御

故事难以替代，情节节奏缓慢，许多观众反馈说清平乐不好看。

清平乐是太优雅还是太平和？

“这部戏有好的方面，但节奏仍远非正午太阳的一流作品。精彩的时候不令人兴奋，放松的时候太紧了。”

知道自己的生母不是刘娥，宋仁宗踏上了寻找生母的道路。当对他母亲的搜寻受阻时，他独自躲在房间里，感到受了委屈。他诱导女王用蜜饯来测试她的话。他利用范仲淹母亲的担心，什么也不敢说。

宋仁宗的心里一直挂着“忍”字诀。他对未来有许多担忧。面对后宫问题，他不能完全放松。引导而非发送的情感使得这个角色更加扭曲。

这是麦基的故事中定义的“小情节”故事。主人公可能与他的家庭、社会和环境有强烈的外部冲突，但他的注意力集中在他有意或无意的与自己的思想和感情的斗争上。

艺术电影中经常出现“小情节”故事。作为一种流行的叙事艺术，电视剧大多是强调外部冲突的大情节故事。清平乐少数民族的审美偏好显然与流行电视剧不相容。

另一方面，“清平乐”却进退两难，不知说什么好。

”的戏剧，是好看的《明朝一五六六》，看的戏剧，看《甄嬛传》和《战争与美女》，看《铁牙铜牙的》和《宰相刘。你认为“清平乐”在哪里？我为什么要看超长配音PPT！”

一些观众评论说，《清平乐》更像一部纪录片。对一切的描述都非常详细。清平乐给了我们很多信息，但同时也失去了它想要表达的核心意义。

以汤潮歌剧院为例。清平乐有一出戏，讲的是宫廷上的天道戒律——为什么会干旱？

从表面上看，天后、朝臣和皇帝都拿了锅，但实际上他们是在为发言权而战。这应该是太后和皇帝来回争夺权力的紧张时刻。事实上，只有三个人依次发言并表达了自己的观点。

除了只有极少数的历史观众能理解这一点之外，对大多数观众来说，这个情节已经被涂掉了。

同样，《涅槃在火》也有一部关于宫廷仪式的戏剧，在播出时引起了很大的争议。

太子党想恢复岳桂妃，王禹断言礼部大臣知道朝廷的礼制有错误，但他们没有纠正，从而导致争论。世界著名学者周宣卿出山时，梅表演了两次无与伦比的隆重仪式后，把写有“礼部”字样的木板扔进火盆里。这个论点被忽略了。

幸运的是，没有必要演示辩论过程，老人已经决定了结果。在接连不断的冲突的支持下，这部戏即使没有详细放映，也能看得很清楚。事实上，在朝廷讨论政治的关键时刻，观众最想看到的是雍正八王讨论政治和张站出来的精彩时刻。

在《清平乐》的前六集中，“狸猫换太子”的故事基本上是唯一的一个，而其余的则充斥着琐碎的日常和法庭辩论。难怪有些网民取笑“清平乐”，比如“疫情过后，我想在公园里拍任何东西”。

纪录片可以用叙事来补充叙事。在没有加剧冲突和缺乏诸如权谋和宫廷战争等有效元素的情况下，清平乐简单明了的故事确实有点赶上来了。

历史剧首先必须是“戏剧”

如果电影和电视剧想要好看，它们必须有“剧本”。

《清平乐》改编自米兰的《孤城之女》。小说中的叙述者是梁怀集。故事以一个戏剧性的事件“晚上关宫门”开始。这个系列的主角被改成了宋仁宗。在“田常胜阁”和“李和华庭”也有类似的业务。他们把原著的女性视角变成了男性视角。

这种适应既需要补充，也需要破坏。

这个故事的损失在于必须减少原有的视角。《清平乐》中赵惠柔与怀集的爱情悲剧已经从主线退居二线。下面是新叙述者的故事。

在历史上，宋仁宗常常是传奇故事的背景，如“为王子而生的狸猫”、“包公传”和“猫王”。制作电影和电视节目时，重点应该突出。

“宋夏战争”和“清丽新政”是不可回避的故事。宋仁宗为精简庞大的官僚机构、提高行政效率、关心人民疾苦和缓解边境危机所做的努力应该在《清平乐》中得到反映。

范仲淹、晏殊等与宋仁宗合作改革的人物在剧中留下了自己的印记，但在这一时期总会有所缺失。

范仲淹和晏殊曾数次被降职，但大多数都因不明原因而轻易“被长汀遣走”。

在接受《军师联盟》编剧常江的采访时，在电影电视独白之前，她曾经讲述了自己在学习写剧本时从著名影视策划人郑万龙那里学来的两句谚语。第一句，戏是“戏”；第二句，这出戏是关于主角的。

在《长江》的原版中，伟大的军事家司马懿从上游山谷归来。司马懿痛哭流涕，大骂司马昭。结束了。

郑万龙建议:这样一个好的理由怎么能被放弃？在他的指导下，这出戏变成了:司马懿想杀死司马昭，但不愿意这样做。他希望部长能出面调解，但他不能丢面子。他不断地挣扎，司马昭和司马师也互相保护……这真是一出好戏。

同样，范仲淹、晏殊在《清平乐》中被贬也应该是该剧发生冲突的地方。这一戏剧性行动的前因和后果是什么，以及在此期间他们经历了什么样的起伏，都需要得到清楚的解释。

此外，“剧本是关于主角的”是要求对主角施加压力。到目前为止，宋仁宗这个角色仍然缺乏危机。他与后宫女人不同的情感纠葛并没有影响到他，上一个王朝的现状还有待阐述。

在电视剧《60》的第二季中，只有电影艺术家提到了雍正朝的制片人刘。他在创作中实施了两个“一切”原则:任何人能立即想到的所有情节、细节、行动和对话都应尽可能排除在外。没有张力的每一个动作或语言都不是书面的。

基于以上，我们不妨对清平乐做三个假设:

如果宋仁宗在刘娥死后才知道自己的真实生活，并以此为起点，故事中的冲突会不会更强烈？

如果将宋仁宗和士大夫共同统治世界的特征结合著名的作品如岳阳楼进行放大，故事的戏剧性张力是否会更充分？

如果《清明上河图》中对盛世的描写少了，会不会有更多的机会去挖掘隐藏在这幅画下面的生动人物的喜怒哀乐呢？

我希望后两个假设能够实现。否则，我只能期待赵惠柔和怀姬的感受。

《[文/文说说》