《低俗小说》能拿金棕榈，是戛纳在布局

作者:佐治娅·布朗

译者:易

校对:奥涅金

来源:乡村之声

我回到了这片土地。这里的出租车司机没有携带武器，而是两册《卡拉马佐夫兄弟》。我读了第一卷的三分之二，期待着第二卷的内容。也许这种阅读的冲动在某种程度上是这个国家出租车站系统的一个注脚？当司机把我送到火车站对面的酒店时，我丢下一句话:“我也喜欢陀思妥耶夫斯基”。

这家酒店也是那些所谓的戛纳故事之一。去年，另一名记者和我各付了250美元给一名活跃的公共关系官员(就叫她P小姐)，她住在巴黎，但显然是美国人。她说她给我们找到了我们想住的地方。

她说，一些人正在出售他“拥有”多年的两个电影节的预订房间。现在我们可以“终身”拥有这些房间，如果我们愿意，甚至可以卖掉它们。

然而，当我们到达酒店时，一位友好的前台工作人员告诉我们，由于去年运营变更后的装修，酒店关闭了一年，p小姐只是为我们预订了一个房间。后来，当我们到家时，前台服务员向我们报告说，p小姐已经重新登记了我们过去的信息，以防我们真的承认“持有权”。

今年，在我的余光中，这个不思悔改的人，P小姐，自从她搬到纽约后，就一直到处跑，对着她的手机大喊大叫。她还年轻，她想有所成就。这不再是一个戛纳的故事，而是一个全球性的故事——这个故事也反映在电影节上更精彩的电影中。今年的大部分情节都围绕着恶性循环展开——人们不能在痛苦中静静地坐着。

抵达戛纳的第一天，主要竞争单位放映了杨德昌的《独立时报》，这是一部关于赤裸裸的道德败坏并冒着让观众尴尬的风险的戏剧。

杨德昌问，当一个被儒家思想滋养的社会突然建立在金钱、享乐和个人权力的基础上时，会发生什么。故事发生在台北一家富有魅力的公关公司。老板是一个美丽而困惑的女人。这部电影围绕各种各样的员工和顾客展开，他们都穿着时髦的黑色衣服。

独立的时代

“永远不要低估从事艺术的人，”一些人警告说。"他们知道如何玩弄你的思想和感情。"幻觉的艺术是操纵的艺术。诀窍不在于发现，而在于发现别人是如何利用你的。例如，有疑问的是，迷人的奥黛丽·赫本式的女人(看看她的耳朵)总是微笑着帮助别人。保持这种形象已经成为一种负担。

值得称赞的是，杨德昌试图对这些关于真实性的问题给出试探性的答案。电影中有一句幽默的哲学台词:"如果我们不规定只有一个真理，我们怎么会有这么多的谎言？"ゥ

安德烈·卡洛夫斯基也担心资本主义的腐败以及共产主义反唯物主义和民主唯物主义之间的冲突。具有讽刺意味的是，他的主要竞争影片《鲁花鸡》在1967年的电影《夏克瑞吉纳的故事》中重新审视了真实的村庄。这部电影直到“开放政策”时期才上映。

“鲁花鸡”

康·卡洛夫斯基的弟弟尼基塔·米哈尔科夫采取了一种更安全、更不现代的策略，加入了主要竞争单位“燃烧的太阳”。这部电影是一部宏伟的编年史，记录了20世纪20年代俄罗斯家庭田园诗般的夏天的结束。同样，由克里斯汀·斯科特·托马斯主演的罗马尼亚导演卢西恩·平蒂列的政治时代电影《难忘的夏天》也表现出色。

我去了电影市场，发现新保守主义的惠特·斯蒂尔曼在谈论民主的价值，就好像民主没有被玷污一样。斯蒂尔曼的《巴塞罗那》讲述了泰德和弗雷德的故事，两个年轻的美国人在国外——一个是推销员，另一个是海军军官和北约联络官——这部电影被竞争单位忽略了，可能是因为它的亲美偏见。事实上，它比许多成功的电影有更多的发言权。

巴塞罗纳

电影中的英雄白天打领带，晚上穿经典的睡衣。他在动荡时期和后佛朗哥时代的巴塞罗那发现了各种缺陷，但反过来又发现了美国的各种优势。尽管如此，在电影中看到有人为清教主义辩护还是令人耳目一新，尽管除了他之外没有人在实践清教主义。

没有必要像斯蒂尔曼一样严肃地指出法国人对美国文化是多么虚伪。众所周知，《金棕榈奖》最终被授予昆廷·塔伦蒂诺的《低俗小说》，同时法国谴责了美国的庸俗暴力和好莱坞霸权。为了取悦双方，最佳编剧奖颁给了米切尔·布朗令人愉快的伍迪·艾伦风格的《累得要命》。这部电影的结尾突然变成了一个哀叹美国电影和快餐的寓言。

“累得要命”

剧情简介:一个长相酷似演员兼导演布朗的普罗旺斯小丑开始在商场、酒吧和其他地方模仿他，最终成功篡夺了他的私生活和事业。(这部喜剧的大部分乐趣在于看到电影中的名人自己表演，比如布朗的《好朋友》颂歌《花束》或者戛纳电影节主席吉尔斯·雅各布。)

在影片的最后一幕，同样是失业演员的菲利普·努瓦雷向布朗透露，替身演员占据了所有的位置，这是一件“双重”的悲哀的事情，因为公众似乎不知道其中的区别。黎明时分，我们看到两个人在香榭丽舍大街上昂首阔步，在0+处摇摆。诺雷指着左边和右边，说垃圾食品取代了美味食品。在电影院，好莱坞垃圾电影取代了法国电影。

换句话说，真正的法国电影被假的美国电影驱逐了。两个失业的演员低下了头，宫殿里的观众欢声笑语。他们后来被聘为波兰斯基电影的临时演员。

从长远来看，布朗的电影——过于依赖观众对法国演员而非美国演员的认可——可能会被翻拍成好莱坞喜剧。那么最后的信息是什么呢？这可能有点像斯蒂尔曼的作品:对纯洁的怀旧和烤架上真正的汉堡。

同时，从跨文化的角度来看，戛纳电影节奖励美国电影。电影节希望美国明星能够激发观众的热情，赢得媒体的关注。除了布鲁斯·威利斯和约翰·特拉沃尔塔出演的《低俗小说》之外，大部分参赛的美国电影都有暗淡的明星或者是美国媒体太熟悉的缺陷:主要竞争单元的开场电影是科恩兄弟的《影子大亨》，该电影已经回归本土。闭幕电影是约翰·瓦茨的《杀死心和爱母亲》，但也失败了。(种族激情首映式的确挽回了一些面子。)

影子大亨

其他在戛纳首映的美国电影包括阿兰·鲁道夫的《帕克夫人的情人》，讲述了阿尔金圆桌俱乐部成员的故事。这部电影很优雅，但有点晦涩，而且配乐很难理解。显然，多萝西·帕克(由詹妮弗·杰森·利扮演)决定隐藏自己的口音，以此来掩盖她来自纽约的犹太血统。有些人能理解那些美妙的词语，这是一个奇迹。

其他竞赛单元包括在圣丹斯电影节放映的作品及其新的导演单元，如《新鲜》、《疯狂的店员》和洛奇·科里根令人不安的《奇幻杀戮》，以及一些我们没有时间看的电影，包括哈尔·哈特利意想不到的喜剧《业余爱好者》，由伊斯贝尔·胡珀特主演。羽田香代的《照片新娘》(豆瓣和IMDB显示，该电影提名金棕榈，但根据戛纳官方网站，该电影是一个单位的关注)已被提升为第一个入围的亚裔美国女导演导演的电影。达内尔·马丁执导的《喧嚣而多彩的拉丁事务》是“第一部由非裔美国女导演执导的入围影片”。还有罗里·凯利的《与我共眠》，这是一部为30多岁的年轻人(不是X一代人)准备的再婚喜剧。在戛纳十字大街上流传的一个共识是，主演了《与我共眠》和《低俗小说》的埃里克·斯托尔茨似乎无处不在。

和我睡觉

除了塔伦蒂诺不可否认的才华外，《低俗小说》在戛纳电影节上的成功还要归功于这部电影对法国新浪潮的直接致敬(不，这不是剽窃，这是致敬)。戴着黑色安娜·卡里娜假发，穿着一件挺括的白衬衫，肩上披着一件风衣，乌玛·瑟曼在台球室里气喘吁吁地表演了格·达尔的《跟随你的心》中欢快的舞蹈。瑟曼从未如此迷人。

塔伦蒂诺还邀请了刚刚搬到阿姆斯特丹居住的特拉沃尔塔(和导演本人一样)，以及作为英国人的两位英国演员阿曼达·普拉默和蒂姆·罗斯，作为布鲁斯·威利斯的法国女友的玛丽亚·德·梅德罗斯，以及作为毒贩妻子的法国万人迷罗姗娜·阿奎特向欧洲致敬。

出于商业和声誉的原因，戛纳电影节似乎决心将大奖授予年轻的美国人(过去6个电影节中的4个)。毫不奇怪，《低俗小说》获得了冠军。这种定位是正确的；它引起了人们的注意。这部电影提供了许多令人兴奋的震撼。一位评论家称塔伦蒂诺为法西斯导演，但即使是他也非常喜欢这部电影。我称塔伦蒂诺为“暴力创新”大师。

低俗小说

他说他认为这部电影是“一部现代摇滚通心粉西部片”这个句子的问题是你马上就知道他不是塞尔吉奥。利昂，他可能从未获得过任何大奖。

尽管最初的25分钟左右——充满了塔伦蒂诺标志性的华丽辞藻——有点弱，但节奏逐渐加快，部分归功于音乐。一个神圣的转折点是略显矮胖的特拉沃尔塔赤脚跳舞。与落水狗相比，低俗小说更有趣，也不那么粗糙。这是一种令人愉快而血腥的娱乐。每章结尾都有章节字幕，基本上可以让你放松警惕，让你咽下不舒服的感觉，忘记你在笑一些不好的事情。

据报道(尽管米拉麦克斯否认)，一些与剑有关的恶心镜头在戛纳电影节前被剪掉了。当这部电影8月底在美国上映时，一些肛交场景肯定会消失。塔伦蒂诺在新闻发布会上说，他尊重分类委员会，并认为这是艺术完整性的合理要求。他说不喜欢电影中暴力的人不是傻瓜。例如，“我的母亲”。

今年戛纳电影节的主要丑闻之一是科斯兹·洛夫斯基的“红蓝白红三部曲”的失败。在电影节的前半部分，大多数人把《红色》列为他们最喜欢的电影(甚至塔伦蒂诺也称之为“杰作”)。与此同时，知情人士预测，戛纳电影节将会以任何借口不对科斯洛夫斯基表示敬意。其他人猜测重返银幕的让·路易·特兰蒂尼昂可能会获奖。然而，科斯洛夫斯基在法国一直是一个傲慢的局外人。他直言不讳地蔑视当地文化。在新闻发布会上，当被问及法国电影普遍低迷时，他回答说，法国电影不健康并不奇怪，因为法国社会“道德薄弱”

蓝、白、红三部曲中的红

由克洛德·贝里制作、伊莎贝尔·阿佳妮主演的帕特里斯·夏侯电影《拉瑞妮·玛戈特》被宣传为法国超级竞赛电影，但遭到了很多嘘声和嘲笑。毫无疑问，这种反应不仅让当地支持者感到尴尬，也让米拉麦克斯(Miramax)感到尴尬，后者在电影节开幕前购买了这部电影。

《综艺》评论家托德·麦卡锡说，他因负面评论而成为批评的对象。暴力电影(谈论美国人！)——你可以称之为“拉·雷纳·玛戈和真正的恶性循环”——在我看来，这可能是一部相当不错的娱乐电影。我喜欢詹姆斯敦风格的装饰品——一系列奇怪的毒药。一只狗似乎被骗去阅读。

《拉·雷纳·玛戈特》

在这个电影节上，我最喜欢的电影之一碰巧是一部法国电影，尽管似乎没有人注意到它:奥利维耶·阿萨亚斯的《红孩儿的冰心》被选为焦点单元，聚焦于20世纪70年代的两个少年犯。电影中使用的配乐是我所说的“我的音乐”:鲍勃·迪伦、伦纳德·科恩、妮可和清水乐队。

这部电影的亮点是围绕篝火的部落舞蹈，配乐是詹尼斯·乔普林的《我和鲍比·麦基》。阿萨亚曾是《电影手册》的编辑，也是将侯孝贤介绍到西方的功勋人物。他在法国有一群追随者，但这部甜蜜、悲伤、有点布列松风格的电影《年轻而轻浮》可能是他在美国的突破。嗯，结局可能不太好。

最后，让贫穷和被鄙视的意大利人制作几乎每个人都喜欢的电影:南尼·莫莱蒂的《亲爱的日记》。在它的三章中，我最喜欢的大概是第一章，“骑着我的摩托车走”。面无表情的莫雷蒂是意大利的民族英雄，现在是戛纳电影节的最佳导演。他骑着摩托车穿越罗马及其周边地区，思考着建筑、人们的生活和电影。他喜欢“闪电舞”(这没什么——科斯洛夫斯基还在《红色》中称赞了“死亡诗人协会”)，并且碰巧在街上遇到了詹妮弗·比尔斯和亚历山大·洛克威尔。他取笑意大利电影。莫莱蒂讨厌《黑仔的画像》，他找到了一个蜷缩在床上的评论家，强迫他听他的评论来称赞电影，如《黑仔的画像》、《沉默的羔羊》和《我的心狂野》。

亲爱的日记

在这一章的结尾，莫莱蒂的画外音平静了下来，摄像机从后面跟着摩托车，白色头盔在中间线左右摇摆。他正骑马去帕索里尼被杀的地方。原声带是基思·贾勒特的科隆音乐会。对我来说，这可能是这个节日最迷人的时刻。知道这样一部个性化的小规模电影仍然可以拍摄——当人们对它失去兴趣时，这是多么令人欣慰。这样，我们就能摆脱恶性循环。