她们闪闪发光的演技为什么没能成就一部爆款？
周迅、惠英红和赵雅芝这三位女演员出现在同一个张海忠，以引起人们的注意和期待。表演者和电影爱好者第一次接触了网络，重塑了日本戏剧《母亲》，聚焦于家庭暴力、虐待儿童、出身家庭和妇女独立。“不完美的她”意味着稀缺和高期望，意味着话题和讨论，可以说是从第一次正式宣布开始就赢得了起跑线。
日本戏剧《母亲》主要讲述了一个被母亲遗弃的女人奈旭和一个遭受虐待和性侵犯的小女孩连楠在逃亡途中互相救赎的故事。《不完美的她》的翻拍从大的情节框架到女主角的名字甚至小演员的出现都提到了“母亲”。当中年女演员抱怨家庭剧从未使用“独立视角”来描写这个群体的情感困惑、家庭责任和工作压力时，“不完整的她”出现了，填补了这个空的白色主题。
正如“母亲”中有一句话:有三种人，一种是男人，一种是女人，另一种是母亲。日本版和国内版都聚焦于三位“母亲”的困境和拯救，并以独立个体的身份书写她们。《不完美的她》是对这一主题的大胆而鼓舞人心的翻拍。然而，改编后，角色的行为逻辑和细节值得讨论空豆瓣评分6.8。豪华的演员配置，值得称赞的表演技巧和稀缺而沉重的主题不支持爆炸。有什么好遗憾的？
主演们的表演光彩夺目。
频繁的悬念和恐惧降低了替代感。
在线的12集中，表演技巧和制作都超过了同时期网络剧的标准。特别是周公子处理了林的困惑与坚定、胆怯与勇敢、挥之不去的内心阴影和努力突破的心魔。这些矛盾的情绪，仍然处于混乱状态，仍然存在，表演技巧总是让人放心，不辜负人们的期望。
周迅是那种让同龄人嫉妒的演员，他这些年的作品很少让人失望。惠英红也是一个强大的球员，他已经奋斗了很多年。她获得了几项金马奖和金奖。她是一个中年女演员，既有表演技巧又有注意力。这一次，她完美地融合了袁玲强烈的职业女性属性和母亲属性，成为女权主义的代言人。赵雅芝一直是娱乐业的老女神。凭借她独特的魅力和受欢迎的程度，她的外表在任何场合都是“优雅”的典范。在多年没有拍摄之后，她回来满足了许多奶酪迷的愿望。
小演员陈思诺也值得一提，不仅长相和发型很像芦田爱菜，而且还很擅长表演，显示了剧组选择演员的意图。
然而，演员的精彩表演掩盖不了情节中的逻辑疏漏。通过倒叙故意制造的悬念和一些角色无法解释的行为逻辑，会使整部戏在诠释主题时不那么富有同情心和感动，情绪也会有所偏向。
例如，不断重复的火灾场景，金士杰的小丑化妆，表演中的比赛，快递死鸟等。是依靠视觉冲击来制造悬念和恐怖的最暴力而非高级的行为。特别是，日本戏剧《母亲》的风格既不耸人听闻，也不苦涩，也不悲惨。它以一种平实的、改变生活的、现实的叙事方式，完全完成了不同个性、不同侧面的“母亲”的三维完整建构。在做出选择时，每个女人在看似不可原谅的外表背后都有说不出的无助和痛苦。
“看似涓涓细流，实则汹涌澎湃”是作者深厚技巧的最佳表达。《母亲》中最耸人听闻的一段是罗南在接近尾声时给孤儿院的奈许打电话时说的“请母亲再绑架我一次”。观众在早期积累的所有情绪都在此刻发泄和爆发。因为在《不完美的她》中预示了太多的“对火的恐惧”的倒叙，观看情节的感觉被过早地冲淡了。
为了增加男性角色，
有许多支线，但每条都有自己的问题。
日本版的“母亲”很少有男性角色，甚至更少。只有多仓木的变态男友和暗中帮助奈旭的记者两人。《残缺的她》改编后，增加了男性角色。这也是国产剧的创作习惯和观赏习惯。多行排比本可以丰富情节，但所有这些男性角色都毫无例外地令人不快。由金士杰扮演的女父亲，由黄觉扮演的记者，处理此案的警察的父亲和儿子，以及林宜芝的未婚夫“妈妈”要么行为怪异，要么他们有个性缺陷，要么他们扮演了太多的角色，以至于观众每隔空就大哭一场，“这些人很快就消失了，不想看了。”
与日文版相比，金士杰扮演的李泽是全新添加的。在早期，恶棍被设置来创造一种悬念和恐怖的气氛。稍后让我们来看看变化和逆转。根据人性，“李泽阶级”的父亲在多年后寻求妻子和女儿的理解更为自然。然而，编剧坚持认为“坏人越来越老”不是不可能的，所以有一个“惩罚开始”的戏剧。然而，真的有必要因为这个角色而感到不舒服吗？
除此之外，黄觉，根据周迅的说法，这两个人背后都有感情的一幕！“起初，我不喜欢也不喜欢对方，但经过一些事情之后，我意识到了两个人的内在本质，变得互相欣赏，互相帮助。”不可避免地，他们陷入了常规，家庭剧总是不敢大胆尝试没有情感剧的男女主角。事实上，这部一直强调“创新、冒险、小观众”的戏剧并非不可能，至少观众对周迅和黄觉的CP期望不高。
在日本电视剧《母亲》中，记者一直都是一个助手的角色，角色不多。他早年采访过一个虐童案件，但是这个小男孩被他的父亲打死了，因为他没有得到及时的帮助，这一直是记者们难以释怀的。因此，这成为他今后帮助和不举报女主人乃旭和小女孩连楠的合理和坚实的心理基础，因为他知道类似事件可能无法通过正常的法律渠道或儿童救助机构解决。然而，在《残缺的她》中，作为记者的角色大大增加了，所以有时他的出现和存在更像是在扰乱林的生活。
从爱到虐待，
编剧需要给牧婧一个合理的解释
日本版只有11集，但它用了近一集来解释为什么陶慕仁美(连南的母亲)从母爱爆炸、乐观努力到情感麻木和虐待儿童。所有的变化都在细节中。当她第一次生孩子时，她在电视新闻上看到虐待儿童的报道，谴责“怎么会有这样的父母，他们根本不是人”。她会温柔地对女儿说:“妈妈会珍惜连楠，会做汉堡、咖喱饭、鸡蛋盖饭...和冰淇淋苏打。”丈夫死后，她独自承担了养家糊口和抚养女儿的重担，没有社交或娱乐，偶尔带女儿去团聚。那个打翻了同学家杯子的淘气男孩会说"这个孩子没有被带大是因为没有父亲"。仁美的爱和耐心将逐渐被生活的压力和世俗的眼光压垮，而“死去的”丈夫和他的新婚妻子和女儿的照片成为压垮她的最后一根稻草。努力生活是什么意思？这么多年过去了，你是不是很傻？当我再次在电视上看到虐待儿童的画面时，只有扭曲而狰狞的苦笑。
在酒吧里遇见她的新男友后，当对方邀请她和她相处后去海边旅游(暗示此人的经济状况比仁美稍好)，仁美的喜悦和满足是不言而喻的。起初，她想带女儿一起去，即使这是她自己的演出费用。当她的男朋友说她不能带连楠去旅行时，尽管她犹豫了，她最终还是把她的小连楠留在了家里...当她和男朋友玩得开心并给女儿打电话时，她也在闪烁的泪水和哽咽的谈话中表现出内疚。然而，这是虐待的开始...
从目前更新的内容来看，牧婧(小女孩穆连生的母亲)的性格背景和性格变化还不够清晰。无论是基于现实的考虑还是戏剧的需要，母亲团体的观众都很难同意牧婧默许他为了取悦一个男人而虐待和性虐待他的女儿。普通观众不明白为什么她如此依赖和沉迷于武术，一种渣男。武术整天沉迷于游戏，人性扭曲，似乎没有严肃的工作。如果牧婧需要再次寻求生活的依赖和支持来摆脱经济困难，武术不是一个好的选择。我希望编剧能对牧婧的心理变化给出合理的解释。
这位女领导放弃了“老师”的身份，成了“黑客”
女主人徐琳把自己的身份从日语版的老师变成了国内版的黑客，这也是一个严重的伤害。不难理解在做本地化登陆时需要改变“教师”的职业身份，但编剧选择的“黑客”似乎无法令人信服地构建女主人和小女孩之间的相互信任关系。
在日文版中，连楠在家里被她母亲的男朋友性侵。奈旭老师成了她情感寄托的对象。她会把她最喜欢的帽子给老师，并把老师漫不经心的话当成看到鸟儿迁徙的承诺，暂时逃离。但奈绪也注意到连楠从被动介入到主动关怀的不断接触的经历。一个冬天的晚上，当她发现连楠被遗弃在垃圾袋里时，她最终决定不顾一切地帮助这个孩子。
“不完美的她”是一次偶遇，一次在海边的偶遇，一次在游乐园的偶遇，各种各样的偶遇...经过几次偶遇后，林在家中用某种下意识的爬梯子和打破窗户的方法把小女孩从爆炸现场救了出来，并决定带着小女孩逃跑，甚至冒着被监禁的危险，小女孩同意了。长期受虐待的儿童在心理上对陌生人毫无防备吗？未经允许去外婆家时，她也会选择一个她更信任或更了解的人，而不是一个她见过几次的陌生阿姨。
结论
日本版的核心是母亲和女人在生活般的情节中互相治愈和救赎。最后唯一的悬念被揭开了，那就是奈绪的母亲进了监狱，抛弃了她的真相——因为她无法忍受父亲的酗酒和家庭暴力。小奈许不小心杀了她的父亲。母亲开始带着奈绪逃离，让她忘记自己所做的一切。当她无路可逃时，她自己承担了责任，被迫抛弃了奈绪...这个情节，本可以写在伟大的书中。导演只用了一两分钟就完成了表演。在一个下雪的夜晚，母亲和女儿手牵着手走向隧道，留给观众的只有他们虚弱的后背和小女孩的声音:“妈妈，我们去哪里？”
《残缺的她》改编后，着重分析了被遗弃对林和林自我接受过程的心理影响。然而，情节强调“草蛇和灰线，这条线绵延数千英里”。整部戏不断重现她小时候的那场大火，引起了她一生的恐惧。处理增加的悬念和外部化冲突的方法实际上需要更仔细的逻辑。然而，目前的看法只显示了她和她母亲之间的情节点，这些情节点可能一直贯穿其中，过早地触动了人们的心灵。
去年上映的电影《少年时代的你》赢得了票房和公众的一致好评，这也与第一次真正关注“校园暴力”有关。主题的选择、内容的讲述、虐待儿童、家庭暴力、女性如何寻求保护和独立都是现实社会中值得探讨的话题，具有反思和警示的意义。《不完美的她》既有表演技巧和质感，也有遗憾。它把存在的、值得全社会关注的话题带到了银幕上。一方面，它拓展了影视作品的主题范畴，另一方面，它也试图找出故事讲述的红线在哪里。我相信会有更多的女性戏剧值得讨论和呼吁。