王倦：“刀片专业户”的自我修养

一群出生于1980年左右的创作者已经成为国家戏剧的主角。

就年龄而言，他们正处于最具创造力的阶段，并拥有稳定的产出能力。就经验而言，他们都有许多著名的作品。他们接受了前人的言行，为后人树立了榜样。他们是创作民族歌剧当之无愧的年轻土耳其人。

在本系列报道的第二篇中，我们采访了《网络红人》的新任编剧王累。

王厌倦了被人“红”。

尽管他害羞地否认了这一说法，但在2019年，《大宋青年纪事报》和《庆余年》的连续播出无疑让这位1979年出生的年轻编剧成为观众讨论的热门话题。

在微博、智虎等论坛上，观众们一丝不苟地分析了王的人物关系、情感变化、情节铺垫和搞笑台词。通过对这个名字的搜索，他们也惊喜地发现了王的厌学与“童年记忆”之间的联系——“原来，他还写了《歌舞传奇》！"

在微博上，王浣也有自己的粉丝群。

起初，他想知道怎么有人能为编剧建立粉丝基础，“审美太差了。”现在，在他看来，这群人并不是所谓的“粉丝”，而是更像是一群志同道合的人，都在一个小组里聊天，偶尔互相调侃。

王锦

看看微博上这个粉丝群的准入“规则”，第一条是:不要在群内匆忙发帖。

这是“粉丝”之间的一个小矛盾，会不时出现在他的微博评论中。"总有提醒，也让他们不要急于求成. "国王疲惫的笑道:在过去的几个月里，王累了，只在新年的第一天更新了一个微博，并不停地写稿子，从而暂时减少了小组之间的交流。

但是他喜欢面对观众。

“在剧本被改编成电视剧后，仅仅根据剧本的数量或收视率来判断是错误的。最好的方法是了解观众的想法。”不管你喜不喜欢，无论是"送一把剑"，王的厌学都是一种对写剧本的兴趣，也是一个学习的过程。

"我没有受过系统的训练。"他总是强调这一点，“所以我看过的每一部戏和遇到的每个人都是我可以学习的对象。”

这并不是说情节不够强大，不足以让观众“哭出来”

在微博上，有一个专门针对王瑞瑞的词的新解释:“可爱到死”——这句话的意思是，当编剧王瑞瑞认为一个角色很可爱时，这个角色离死不远了。

这当然是个笑话。然而，在王的作品中，主人公的死亡，无论是在情节的中间还是在结尾，每次都给人以深刻的印象。

“事实上，在许多戏剧中都会有死亡的角色。关键人物的死亡在外表上不符合惯例。”王不耐烦地说:"但有些戏，让我们跳出平凡，真的希望观众和角色能有同样的个人痛苦。"

2015年，一部名为《南桥飞机工人英雄传》的电视剧在云南卫视和重庆卫视播出。

这部以华侨抗日战争为主题的抗日戏剧是一部非常特殊的作品。情节进行到一半时，女主角于兰亭(秋瓷炫)去世了。

"当时，我们发现了一个问题。反日剧中每个主角遇到的敌人都很愚蠢。”王疲惫地回忆道:“当时我觉得看抗战电视剧是一件特别容易的事情，没有高考那么难。”

八年的抗日战争是一段残酷的历史。然而，在电影和电视剧中过于轻率的表达会削弱这段历史的分量，也会给年轻观众一个错误的印象。“所以当我们演这部戏时，一方面我们希望让坏人变得更强，另一方面我们也希望体现死亡的突然性和特殊情况下命运的残酷性。”

于兰亭的死是极其悲惨的。她感染了病毒。她放火烧了她住的农舍，并让丈夫远离火圈。当大火击中她的时候，本来要用手枪自杀的于兰亭从枪里被射了出来。一步之遥的丈夫只能在妻子痛苦的哭泣中用自己的双手结束妻子的生命。

那一年的真实情况比剧中出现的情况更令人震惊。看了很多资料后，王累了，写了剧本，但还是忍不住哭了。

“如果你不展示一些真实的历史，就没有必要演这出戏。”他说，“如果这个主题被做成一个小组来玩古怪的游戏，男女主人将能够解决他们遇到的任何危险。这个故事的背景很讽刺。”

如果在今天的网络环境下播出《海外华工英雄传》，王就累了，必然会收到一波“刀片”。他笑着说，他很幸运，那时候他不常上网，所以他逃了一次。

但当《庆余年》播出时，王仍然疲惫不堪，没有“躲”住从四面八方飞来的“刀锋”。

“腾紫晶”的死至今令许多观众“不安”。

在原著中，这只是一个默默无闻的小跟班，一直活到了最后。但是当王累改编这部小说时，他发现他需要给剧本中的范宪一个留在京都的理由。

——4——这个范宪不需要内库的财力，也不打算成为一个有权势的官员。只要他娶了自己喜欢的女人，他一定会选择回到随州，过上无忧无虑的生活。

因此，为了给范县留在京都的理由和改变他的生活态度，王累决定在大纲阶段增加滕紫晶的分量，让他死在牛栏街刺杀范县的行动中。

在上半场轻松的气氛中，这一突然的暗杀无疑给了观众一个“打击”。

然而，观众的反应却让王有些吃惊。在他个人看来，滕之死“是好事。他很悲惨，但不太悲惨。”但是为什么观众这么激动，王却累了，想了想。

“我想这是因为大多数人都知道原创作品的方向。结果，他们发现事情的发展超出了他们的预期。我认为观众会感到愤怒和恐惧——他不知道下一部分是否会遵循原著。”

——5——但即使在最初的死亡场景中，如程菊树和肖恩的死亡，王累也没有因为“情节的需要”而让他们死去。

在王疲惫的笔下，程菊树不由自主地摸了摸滕儿子的头，临死前露出了一个难看而又幸福的笑容。在西恩死前，他透露了范贤生活经历的秘密，为范贤和观众们揭示了一个更大的阴谋。

除了悲叹自己的悲剧命运，王浣还希望通过自己的设计，观众能与角色产生更多的情感共鸣。

例如，肖恩认为他在生命的最后阶段是快乐的，但是观众知道事实并非如此。在某些方面，这将比他悲惨的生活和大喊“这个世界对我不公平”更有感染力。"

——6——王不仅精于“切割刀”，而且精于“切割刀”。无论是俞兰亭、滕、肖恩来还是只有两三句台词的程菊树，王累都希望观众能为每一个死去的人记住他们的存在。

“每个角色都有不同的空间限制。我只能尽力展示他独特的个性，至少展示他个性的两个方面。”王疲倦地说，“但你必须做好准备。太机械了，不能让角色突然出现。”

——7——贺认为，观众可以从人物身上感受到作家的情感。“事实上，你看，让观众愿意为角色哭泣的不一定是一个人在恶劣环境下的死亡。”

幸运的是，我写的第一部长篇电视剧是一部侦探剧。

在成为编剧之前，王娟在“996”工作状态下是一个非常忙碌的设计师。偶尔写几部小说和相声只是我业余时间难得的爱好。

大约在2001年，一位上海戏剧学院毕业的老朋友找到了王瑞，问他是否有兴趣参与城市情景喜剧《城市男女》的创作。用王的话来说，当时对编剧的需求很大，老朋友们“可能已经在寻找他认识的、会写的每个人”

这个工作的过程也很简单，会见当时的“老板”，了解一下故事的梗概和人物，回去写一两个剧本，把“老板”通过了，然后写下面的。

虽然是跨线的，毕竟我已经在办公室里写了办公室的故事。刚开始职业生涯的王厌倦了写作，一天之内可以写几部戏。

“因为你甚至不知道你的问题是什么，你觉得你写得非常流畅，非常自信。”国王疲惫的笑道:

“城市男人和女人”

然而，直到王疲惫地走进拍摄现场，看着演员们表演他写的剧本，他才发现有些不对劲。

“基本上，人们很难把它读出来，一个单词三四行。即使我自己写了一些东西，我坐在边缘也会感到无聊。”

从那以后，王养成了两种创作习惯。一个是写一段，自己读一段。第二是去现场，不仅仅是观看演员的表演，还要跟随制作团队完成整个过程，看看道具组和化妆组是如何工作的。

“事实上，这是因为我知道我不够专业。”王疲倦地说，“所以当你去现场，你会知道很多事情。当你写一个剧本时，你会注意如何安排对话以及如何在一个场景中控制角色。这对剧组的拍摄来说会方便得多。”

写完《都市男女》后，王累辞去了之前的工作，成为了一名职业编剧。这是在五六年后写的。

——9——他仍然是一个热爱“管理剧组”的编剧。

碰巧的是，一位认识著名演员兼导演于荣光的导演向他推荐了王娟。不久，余荣光给王的厌学情绪带来了一个“转型”的机遇和挑战:写一部长篇电视连续剧。

王累面临着另一个选择。在写情景喜剧时，他已经进入了自己的舒适区。许多人要求他写类似的主题，他的收入也是可以接受的。作为一个年轻的编剧，王当时很累，没有太多的危机感，所以他从来没有考虑过转型。

"习惯性写作会伤害编剧，你会失去前进的欲望."王坦率地说:“我愿意试一试这个机会。这将使人们感到兴奋，并找到一个未知领域的大面积熟悉，所以我想尝试一下，如果它没有成功，我会再说一遍。”

10单元情景喜剧在创作状态上与长篇电视连续剧非常不同。

情景喜剧是短篇故事和夸张的人物。“我们把这样的几个人放进一个故事里，让他们碰撞，所以人物基本上没有所谓的成长和变化，否则他们很容易与其他人物碰撞。”“我们正在思考如何让故事变得有趣，然后如何把故事和人物更完美地结合起来，”王说。这对一个编剧来说是不够的。"

然而，与此同时，情景喜剧也需要很高的故事结构。在很短的时间内，编剧需要清楚地展示故事的开头和结尾，并使故事有一个合理的结尾。

这是一个单位侦探剧不可或缺的技能。

"幸运的是，我的第一部作品是一部侦探剧."王疲倦地说，“我可以用三四集写一个案例，然后展开整个一个主线。我将从细节开始，把握每个小故事的方向，然后学习如何遵循主线。”

他对此仍然非常感激，"如果这是一部从头到尾只有一条主线的戏，那么就会有问题。"

结构问题解决了，人物是他当时最麻烦的部分。“因为我以前从未尝试过。”王疲倦地说:“如何控制人物的性格及其变化，比如何破案要困难得多。"

以两部侦探剧为缓冲，王娟在《木屋的风云》中再次与于荣光合作，成功地完成了一部人物多样、风格各异、主线贯穿始终的传奇古装剧。

——11——王锦能感觉到于荣光对他的信任。在确定了故事的大纲和方向后，于荣光基本上不再插手剧本的创作，给了王很大的自由。

"当时的创作方式相当有趣."王疲惫的回忆道，“剧本写好后，大家又会坐在一起重新编排故事。那时候，不仅是主任，连服务路的所有部门都坐在一起。他们可能会讨论几天，当场给出意见，当场修改，修改后，每个人都知道每个场景的关键点。进入拍摄过程非常顺利。”

对于一个角色来说，不遵循轮廓有时是件好事。

这个人物过去最让王疲惫和头疼，但现在在王疲惫的戏里，这成了最重要的部分，有时比情节更重要。"没有这些角色，情节就没有生存的土壤."

他试着把每个角色都当成他的朋友，这样观众就可以把他们当成朋友。

电视剧播出几年后，观众可能不记得情节的细节，但只要剧中的人物是“活着”的，那么这个人就可以永远活在观众身边，观众也可以记住人物的性格和特点。

"我认为编剧的成功应该是这样的."王疲倦地说。

有些戏剧，如《幕府风云》，需要首先确定主要人物，而另一些戏剧，如《舞蹈与音乐传奇》，则首先确定故事的整体框架和风格。但“先写字”仍是王疲惫的写作习惯。

在这个过程中，王累也摸索出了一套自己独特的人物塑造方法:首先确定人物在情节线中的角色，人物的变化，然后设定最具特色的人物特征。

“正如你逐渐了解一个人一样，你必须首先关注他与众不同的一面，然后才能看到他与世无争的一面。”

对王娟来说，他独特的个性是让观众记住他。然而，为了让观众更有同情心和同情心，有必要用更普通的个性来充实角色。“只有当观众理解了这个角色和普通人一样的地方，他们才会把他当成一个朋友，好像他以前就在附近。否则，观众很难将自己的情感融入到每个角色中。”

这需要人物传记中的很多细节:你喜欢吃什么？你讨厌什么？为什么？这些可能不会出现在最终的剧本中，但是它们可以帮助编剧熟悉他所写的角色。

“这有一个好处，当你写他的故事时，你不会想很久。因为你非常了解他，这个角色就在你身边，就像你一直在和你说话一样。”

这就是“活着”的传奇角色。他有他自己的性格，他有他自己的做事方式，甚至有时候当编剧想按照原来的故事大纲来写的时候，原来的情节会和人物产生不和谐的感觉，让人无法写。

“我认为这种情况是件好事。因为这个角色至少是个活生生的人。在某种程度上，他正在决定自己的命运。”王疲倦地说。因此，他还会“采取预防措施”，让生产商做好准备。他写的剧本可能和大纲不一样。比如在《歌舞传奇》中，男主角和女飞贼罗之间的情感界限比教学大纲中的要晚得多。

“当然，这种情况不可能一直发生。制片人都快疯了。”王疲倦地谈论他的创作，但他忍不住开玩笑。

当许多观众重温这个系列时，他们认为上面的图片是最终结果，结果突然被编剧逆转。

对他来说，一个坚实的角色可以让编剧在塑造情节时“不那么累”。

观众的注意力现在很容易被分散。如果你想通过情节来吸引观众，编剧必须把每一个场景的开始、转折和悬念做得很好，这样观众就能在每一个场景中感到气喘吁吁，从而吸引他们观看下一个场景。

“但在极端的情况下，如果有一个令人宽慰的故事，观众不会看。因为，他们追逐是一种紧张。但如果他们喜欢一个人，即使他坐在那里胡说八道，讲了半个小时，观众也愿意听。”

因此，在王与观众的交流中，他也特别注意到观众对角色的看法是否与他创作时一致。但他也非常清楚，编剧不能强迫任何观众喜欢他自己的角色，也没有必要迎合观众的偏好。

“但是你试着找出他们的喜欢和不喜欢有什么共同之处，你思考他们为什么喜欢或不喜欢他们，以及什么是根本原因。这不仅有助于塑造角色，也有助于深入挖掘人性。”

——15——多年来，王习惯了独自写作。一个人磨砺人物，思考情节，写一读一找最合适的演员来表达台词。近年来，只有一部作品，《大宋青年年谱》，是根据他在2008年左右写的一个故事改编的。由几个作者合作完成，最后由他修改和协调。

在他自己看来，他适合一个人呆在家里写剧本。他曾经做过副主任，后来他觉得自己不适合这种需要处理人际关系的工作。他也无意暂时建立自己的编剧工作室。“我只是觉得我应该这样写，我不能从理论上教别人怎么写。”

写剧本的过程不仅是和那些虚拟人物交朋友的过程，也是和观众的“心理游戏”。

如何用一段简短的对话说出表达的所有要素和背景，然后控制字数和节奏，以免惹恼观众，同时也让观众猜出下一句是什么。

他在12001年开始了自己的职业生涯，从事“编剧”这个职业已经将近20年了。早期的写作状态更像是试图找出如何讲故事、如何与人物结合、不断犯错，以及寻找自己的写作风格。

“目前，我可能知道我的工作是什么，常见错误会减少，但这并不意味着我的闯入已经结束。”他说，“每次我写完剧本，我总觉得还有各种各样的问题。我总觉得自己还有0+的成长空间。”

当王手里还拿着"债"的时候，他疲惫的头脑正在酝酿一个"不可靠"的计划:一个当代的主题会违反许多既定的惯例。因此，无论从商业化的程度，还是从创作的角度，甚至就题材和内容而言，都是相当“不可靠”的。

“我会在忙完之后慢慢写这一段。虽然我可能写不出来，但我会先写。”

[文本/树]

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