8.8分的新港剧一出，TVB真就完全过时了
文怡和墨夷
说到香港歌剧，每个人第一次都会想到TVB。必须在它前面添加一个限定符。曾经是。
多年来，TVB一直在自己做饭:口碑下降的续集都证明了警察土匪、职业、商业战争等话题中的老套做法。
然而，在看了香港新剧《叹息之桥》后，TVB的过时变得更加明显。
《叹息之桥》是一部在ViuTV平台上的新剧。该渠道建立于2016年。它背后的生产团队是系统外相对年轻的新生力量。你几乎可以理解它和TVB的关系，就像网飞和好莱坞的关系一样。
年轻的好处是你敢尝试和做一些TVB永远不会做的极端程式化的戏剧，比如之前的“玛格丽特公主和大卫绿豆”，这次是“叹息之桥”。在某种程度上，它代表了新平台、新一代创作者、老一代创作者和香港戏剧体系的挑战。
这是一些新的香港歌剧的方向。
《叹息之桥》没有什么大场面。这个故事主要是在大约20年前分三组展开的。这个情节并不新鲜。它只不过是老式的段落，比如爱情、婚姻、相遇、思念和误解。然而，它在豆瓣得到了8.8的高分。
有趣的是，在过去的20年里，导演用了一种非常巧妙的方式来讲述这个故事，我们暂时称之为“视差叙事”。
《叹息之桥》中的每个集会都是从剧中某个角色的角度出发的。角色会在任何时候跳出戏剧性的场景，直接对着镜头说话。
因此，我们可以从不同人物的角度多次观察同一件事，然后从不同人物的角度发现每件事都有完全不同的含义。
导致分离和失踪的视差就这样建立了，无数的细节分散在这一集里。每次我再看一遍，我都会发现以前被忽略的细节。因此，再看一遍是不够的。
剧中各队角色之间的关系很有代表性。例如，胡启元和何乐尔要结婚了，但他们对这段婚姻并不满意。
胡启元是一个典型的侯爵。他的一生都在他母亲的高度控制之下。他结婚的原因是他试图逃脱母亲的控制，但事实上他只是从母亲的控制中进入了妻子何乐尔的控制。
虽然他和胡启元已经相爱多年，但他始终拒绝自己的懦弱和缺乏思想。然而，她父亲的重病迫使她很快结婚，并委托胡启元照顾他父亲燃烧的酒店。
这两位主角代表了当前恋人之间的功利关系。不管他们是在一起还是结婚了，他们都被一些强大的惯性推开了。这些决定与逃避不想要的东西、满足亲戚的愿望以及保护他们未来的生活有关，但它们与爱无关。
林保怡扮演的李子庸使人物之间的关系变得复杂。他从高中起就一直想着方小勇，并在他回香港时为她开了一家餐馆。然而，在比利时几乎没有消息的20年里，方小勇一直认为李子庸只把自己当成朋友。
他们两人也是典型的付出却不表达的爱情关系的代表。他们俩都默默地等待，并为彼此付出代价，但都后悔错过了这段感情，因为他们的表达没有效果。
就好像是在李子庸最后向方解释了之后，方等人也已经跟了过来，只能说:你现在才说，你要我做什么？
在这种情况下，对何乐尔和李子庸之间的插曲有许多可以理解的解释。
这两人多年前在比利时偶然相遇，但没有报道。二十年后，李子庸终于回到了香港，他们的关系发生了突飞猛进的变化。你不仅可以把这理解为一种错过的真爱，还可以把它看作是两个人都不满意现状、寻找发泄途径、发泄情绪的时候。
与此同时，看似老实的胡启元也带出了一段秘密往事。许多年前，因为他和梁淑媛的关系，他有一个私生子，贾军，他从来不知道。
然而，梁淑媛和她的丈夫钟淮安(研究员)的婚姻也遇到了各种问题。胡启元和梁淑媛的历史遗产也对他们的合作产生了类似地震的影响。
剧中每个角色的生活都处于极度不稳定的状态，相互关联的历史也给他们的关系带来了更多的变数。
正是这种不稳定、波动和变化的关系，使得该系列有可能出现“视差叙事”。只有在这种“视差”中，我们才能看到两个人对同一件事有完全不同的解释。
当李子勇留在比利时，想着快点赚钱，回方巍的时候，方巍觉得对方留在比利时，很少打电话，根本不愿意回去。
方这些年已经给李子庸送去了许多东西。她说我给他寄了这么多东西，但他没有回应。一定是他对我没有感觉。
李子勇说方给了我这么多东西，我都不记得哪一个特别了。
情人节那天，何乐尔和胡启元一起看了一部电影。分手后他们吵架了。从胡启元的角度来看，这场争吵是由何乐尔无理抱怨胡启元不浪漫引起的。买第二排电影的票让他抬头看电影。这也直接伤害了他的自尊，指出他选择同居是为了逃避母亲的控制。
在胡启元看来，他也对这种近乎羞辱的拆穿行为宣战——他拿出钥匙，扔在地上。
但在何乐尔的记忆中，情况完全不同。
看完电影后，她哭着向胡启元表达了对爱情的期待，希望他能尊重自己。当胡启元说“你比我妈妈还烦人”时，她没有透露，只是让胡启元把钥匙还给她。
而这里的关键，并不是胡启元倒在地上，而是没有撑稳就倒在了地上。
几乎所有的戏剧都是从这样不同的角度构建的。在每个人的世界里，只有他们自己的真理。
导演李少波和杨承恩在采访中也表示，实际上剧中所有的演员都只拿到了部分剧本。他们也不知道整个故事的真实本质是什么，所以他们可以从他们的角度把自己沉浸在这个世界中作为整个真相。
我们也可以直接从系列图像中看到这种“部分真理”的外化。
从何乐尔的角度来看，胡启元在这段话里只有半张脸。
一个类似的分裂成分也贯穿整个剧本。
从胡启元的角度来看，当他深深地被母亲的高压控制时，他家的门框会把他的身体砍掉一半。
观看这出戏的过程就像拼图游戏。观众需要在持有不同观点的不同角色的生活记忆中寻找事件的各种细节和片段。根据它们的对应或矛盾，它们会慢慢拼凑出一个更完整的形式。几乎每次你再看的时候，你都会发现更多以前被忽略的细节。
然而，你越深入不同人物的世界，了解更多事件的细节，你就会发现真相并不存在。这是一个“罗生门”的世界。
“罗生门”叙事在悬疑犯罪故事中更为常见，而“叹息之桥”则恰恰相反，在罗生门的日常生活片段中找到裂缝。
《叹息之桥》和导演之前的作品《玛格丽特公主和大卫绿豆》有很多相似之处。慢节奏、冷色调、低密度的戏剧和高密度的细节网，描述了新城男女生活的情感状态，与我们熟悉的高度商业化的香港戏剧大相径庭。
在某种程度上，它实际上遵循了自《志明与春娇》系列以来对港式现代情感关系的复杂而模糊的描述。
李子庸的流亡经历，何李尔的娇纵与哺育生活，胡启元被母亲控制而导致的情感残疾，方浮萍般的寄宿状态，都与现代男女共同分享着城市心痛与城市失意的情感体验，无需一一细述。
更重要的是，在这些充满欺骗、背叛、隐藏、欲望和利用的关系中，该系列没有使用任何道德观点来描述它。相反，它用不同人物的视角来解释个体的困境和无助的复杂性和模糊性。
《叹息桥》整体上没有那么戏剧化，编织了城市生活流和现代男女情感网络的小叙事表象。它已经完全走出了香港歌剧黄金时代的经典模式。这种对城市景观的小叙述，或许可以为香港歌剧在走过大场景时代后提供一个参考方向。
然而，即使使用了如此复杂的叙事框架，《叹息之桥》也没有讨论更大世界的野心和自我意识。从这个角度来看，这可能有点像杀鸡取卵。这并不是说城市男女的情感不值得复杂的挖掘，而是说它最初是通过借用形式获得了一种自由，但它仅限于这种形式，而是被困住了自己。