平遥电影节爆款电影《热带雨》，你能看出电影中这些隐喻的深意吗
在2019年第三届平遥国际电影节上，新加坡导演陈的这部电影《热带雨》无疑吸引了所有人的目光。早在2006年，年仅23岁的陈炳良就将自己的首部短片《G-23》带到了戛纳电影节“世界电影展”，充分展示了新导演的无限潜力。果然，三年后，他的电影《奶奶》在第60届戛纳电影节短片竞赛单元获得了特别表演奖。
陈炳良的电影《爸爸妈妈不在家》获得第50届金马奖最佳影片奖，这是金马奖电影史上一部非常震撼人心的获奖作品。你知道，陈炳良当时只是一个鲜为人知的导演。入围的导演包括王家卫、贾和等世界级导演。因此，当《爸爸妈妈不在家》一举获得金马奖时，整个电影圈都为之震惊。
在这里，我们不讨论电影《爸爸妈妈不深入》，但如果我们只知道一件事，这部电影的剧本是陈炳良自己写的。花了两年时间，从中我们可以看出陈炳良出色的编剧能力。这部电影之后，大家都把目光投向了这个电影界的新星，但是陈炳良却没有利用这个机会。第二部故事片《热带雨林》在六年后才出现在每个人的视野中。他写了整整三年的剧本。
《热带雨》中亲属关系的内涵
《热带雨》讲述了一个有着非常浪漫外壳的故事。这种婚外恋总是让我想起一些类似的爱情电影——《廊桥遗梦》和《美国丽人》。这些电影都呈现出一种禁忌和暧昧的气氛。《热带雨》显然没有集中讨论爱情的道德。它展示了一个女人的存在和一个人在大社会中的生活。这是由于他优秀剧本的丰富内涵。要剥离电影的音频和视频，我们不得不承认电影的剧本是一个非常好的文学文本，就像一部逻辑严密、铺垫恰当、叙事节奏引人入胜的小说。
《热带雨林》的主线是，中国老师阿林和她的丈夫已经结婚多年，但从未能怀上孩子。夫妻之间越来越冷淡的关系导致她的丈夫有了外遇。与此同时，在阿林下课后学习中文的学生中，一个学武术的男生，韦伦，偷偷地爱上了她。在他们的关系中，阿林终于和他有了关系。电影故事以阿琳为中心，聚焦于一个女人面临的中年危机。
陈炳良坦言，他喜欢小津和是枝裕和。这两位日本导演因其优秀的家庭电影而闻名。他们的电影总是关注家庭内部的关系。这个故事没有好莱坞式的经典情节结构，但是非常感人，因为它包含了无限的人类情感。
在电影《热带雨林》的剧本中，我们感觉到亲属关系和血缘关系的冲突也是一个古老家庭中的一大矛盾。这不是陈炳良第一次讨论这个话题。早在《我的父母不在家》中，孩子的父母因为工作而忽略了对孩子的照顾，而他们的家庭佣工承担了母亲的角色，所以他们能感受到陈炳良对这个话题的深刻理解。这让我们想起了许鞍华的电影《陶姐姐》。罗杰是一个大家庭的小主人，从小在陶姐姐的照顾下长大。两个人之间的纽带不是血缘关系，而是比血缘关系更好。
在《热带雨林》中，阿林照顾丈夫瘫痪的父亲，直到他去世。这种情节安排也让人们想起了小津最著名的电影《东京故事》。导演小津曾经说过，家庭关系只是人们为了摆脱孤独而共同形成的一种“经济”的理性模式。《热带雨林》的背景与消费时代个人的冷漠和孤立使得血缘维系的家庭关系显得非常脆弱的特点是一致的。
这位父亲本应由儿子的丈夫来照顾，但他的丈夫一再将他推给阿林。父亲死后，他的孩子们讨论卖掉父亲的房子，显然没有表现出任何真实的感情。相反，阿林一直在为他的父亲烧纸钱。这种悲剧早已不局限于家庭，而是时代特征的反映。也正是在家庭内部关系多次失望的情况下，阿林也看透了与丈夫保持关系。陈炳良通过这一方面强调了家庭的重要性，但对家庭来说最根本的事情是拥有爱，这是维持家庭关系的最重要的部分。
很多隐喻
电影中有许多场景作为象征符号，给了电影更多的解释空和非常有思想的内涵。下面着重谈几点。
1倍数空符号:车内
从电影一开始，阿林就在车里注射了推蛋针。毫无疑问，私家车的车厢是一个非常封闭的空车厢。阿尔林的许多出场都在这个空的隔间里。这显然暗示了阿林的困境。她被困在这个空的隔间里。然而，在和学生韦伦发生关系后，阿灵被困在车里的情况被打破了——曾经和韦伦的争执导致了一场车祸，迫使她从车里出来，两人一度分手。魏伦从车上下来，走进雨中。凌走下车，抱住了魏伦。马车无疑成为了阿林内心情感的外在化。从车厢进入open 空隔间也表明阿林封闭的心正在逐渐打开。
阿林的超现实梦想。
在梦里，阿琳梦见她瘫痪的躺在床上的父亲变成了一个新生儿。当她醒来时，艾琳去了她父亲的房间，发现他已经死了。在凯斯兹·洛夫斯基的《蓝色》中，它也是母亲的死亡和电视上新生婴儿之间的参照。死亡与出生相反，出生似乎是一群生命的二元对立。它也象征着轮回，让电影在生活中更加神秘。
挂在墙上的微笑。
当阿林一次清理她父亲的时候，当她想到她不忠的丈夫时，她忍不住捂住脸哭了起来。这时，父亲拍了拍她的肩膀，指了指墙上挂着的一幅只有“微笑”字样的书法。父亲去世后，“微笑”的玻璃框映出了夜晚的雨水流动，像是在传播字画。这象征着阿琳将带着痛苦的微笑继续前进。
我父亲看的武术电影，帮助威廉写作。
瘫痪的父亲总是在香港看武术，当魏伦不会写拼音时，他的父亲颤抖着在魏伦的手上写下了正确的单词。汉字和武侠电影都是中国文化的象征和象征。他们代表了一个中国身份。上一代父亲对汉语的痴迷与电影中阿林教授的课堂上对汉语的冷漠形成了鲜明的对比(他反复说汉语不重要)。对中国身份的认可和对中国人的不重视也成为了电影中的现实。
以阿尔林为代表的中年女性
在他的一部长篇电影中，他探索了作为母亲的女人的身份。在这部电影中，他仍然关注女性，但这一次他只是在讨论一个渴望成为母亲但不能成为母亲的角色。这描绘了一个处于尴尬境地、生活方向混乱的女人的形象。
阿林显然是一个非常典型的儒家女性。正如波伏娃所说，她无疑是一个具有女性气质的女人。她毫无怨言地照顾岳父，并对丈夫轻声细语。她的整个外在形象是温柔而精致的。然而，正是这样一个娇小的女人比电影中的男人散发出更强大的气质。
从传统家庭观念的角度来看，走在家庭前面挡风雨的应该永远是男人。怀孕和生孩子应该是两个人的事情，但是她丈夫的冷漠一次又一次地推动着阿林前进。照顾老人应该是这个家庭的共同责任，但是阿林几乎在电影中每次都这样做。在这些行为中，我们都可以看到，作为一个女人，阿林承担的责任并不比一个男人少，而且责任与收入不成比例(她岳父的房子里没有她的那份，她的丈夫作弊)。这是一种没有耗尽的呼喊。这就像一个既定而残酷的事实:当女性由于内部家庭关系而失去了一部分自我时，她们仍然得不到应有的尊重。
这就是为什么陈说:“我认为在中国社会，男孩喜欢当一家之主，但当婚姻或家庭出现问题时，通常是男孩先躲起来，而总是女人有真正的力量向前迈进或面对问题。\ ' \ '
像阿林这样的中年妇女总是按照规则和程序生活。导演设置了一个场景，在这个场景中，她想要孩子但却无法成功，显然是为了打破她作为一个女人的固定命运。这是一种自我撕裂，迫使阿林去寻找她真正的自我，而不是尊重她应该做什么年龄的刻板观念。
安东尼·陈在英国学习电影相关理论，使他的电影充满了欧洲作家的电影风格，具有很强的主观抒情色彩。电影《热带雨》节奏轻松，画面风格非常优美。其中大量的隐喻和象征都显示了陈炳良对电影的精通。无论是关于女性个人命运的讨论，家庭内部关系的话题，还是新加坡华人身份的象征，这部电影都充满了人文情怀。豆瓣7.7的高分显然得到了大多数粉丝的认可。