永远猜不到故事的最终走向，令人上头的英式黑帮片，连尸体都有戏

这位导演一生只拍过一部电影，所有这些都是他的处女作的衍生和扩展。这句话对大多数高级主管都很有用。无论形态如何变化，他骨子里的气质都会保持不变。

英国导演盖·里奇在1998年和2000年分别制作了《两个大烟枪》和《抓举》后，立即加入了电影大师的行列。他怪异多变的叙事方式也“喂养”了许多以低成本电影起家的大陆导演，其中宁浩最为著名。

看到一代又一代的人一个接一个地向他致敬，运用他的叙事方法，然后将故事和人物内化，完成自我风格的高级转变，盖·里奇只是“逃离”并一头扎进好莱坞，改变了一种生活方式，只保留了某些类型的元素，更接近商业。

尽管盖·里奇后来创作了具有浓厚英国风味的作品，如《神探夏洛克·福尔摩斯》、《秘密特工》和《亚瑟王:剑的传奇》，但在《摇滚黑帮》之后的近10年里，观众们都没有看过他标志性的黑帮电影。

去年的《阿拉丁》甚至让观众感觉“不痛不痒”，在播放类型元素的时候也找不到飞起来看电影的快感。就在粉丝们认为盖·里奇不敢“重返江湖”的时候，他带着一部原版《绅士》回来了。

《绅士》几乎是盖·里奇早期黑帮电影的现代翻版。这部电影仍然有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的情节设计。你不能猜测最终的结果，但你对主要故事的发展感到“困惑”。

充满思索的叙事方式通过一个又一个的人物逐渐被展现出来。主故事和分支故事缠绕成一条绳子，没有主次之间任意跳跃的痕迹，牢牢控制住观众，轻松推进叙事，触发逆转，在最意想不到的地方结束，给人看完电影后的极大乐趣。

先生们高度保留上述盖里奇风格。IMDB给出了8.0的高分，但专家小组MTC却不幸地给出了51分。

大陆影迷和外国影迷保持着统一战线，得分高达8.3分，使得这部电影优于92%的犯罪喜剧。

粉丝和专业人士之间的评价差异不在于电影本身的整体质量，而在于盖·里奇一贯的叙事风格的差异，这种风格是“为自己增光或炒冷饭”。

虚晃一枪:集体游戏、口炮和多行叙事

盖伊·里奇的电影中很难找到宏大的叙事，而草根文化和黑色幽默无处不在。虽然片名是“绅士”，但故事中有许多流浪街头的人，如黑帮暴徒和小镇青年。故事的中心是毒枭和当地贵族之间的阴谋和公开计划，但人们不如天堂，最后局势不稳定。是“草根”看起来不那么重要，去扭转乾坤。

故事中鼓舞人心的事件是美国毒枭米奇(由马修·麦康纳饰演)正准备退出江湖，出售自己的毒品生产线，粉饰自己的身份，加入上流社会。

主要是他与美国商人马修(杰瑞米·斯特朗)和亚洲黑帮老大干眼(亨利戈尔丁)在销售“生意”时的调解。

马修看上去很虚弱，但实际上他很阴险。他想尽一切办法降低价格，最好是能戴手套。

新星干眼症看起来很严重，但是空有温暖的血液，被欲望冲昏了头脑。他想单干米奇的毒品生意。这三个政党在“买方”、“卖方”和“阻止者”的身份之间跳跃，因为意想不到的事件导致了三者之间权力结构的变化。

最初，一个不太复杂的故事是在盖·里奇的叙事“技巧”下以一种“精确”的断裂感播放的。

这部电影并不是以简单的方式开始的，而是以私人侦探弗莱彻(休·格兰特)的角色讲述的。他将从米奇的得力助手雷(查理·汉努姆)开始，以高价把他收集的“证据”卖给雷，以敲米奇的竹竿。

在他整理和分析之后，他用电影的叙事方法讲述了这个故事。像剧本设计和场景安排这样的行话像戏剧一样脱口而出。最后，他甚至嘲笑导演甚至不卖剧本。

这种戏剧的结构很容易成为转折点。矿井是预先一层一层铺好的，在转弯处宣布。弗莱彻和雷的叙述者身份形成了期待和结果之间的鸿沟。观众和雷一开始是弗莱彻的观众，但随着故事的发展，雷逐渐占据了主导地位。在推翻弗莱彻最初的推理之后，他完成了故事的转折点，让观众像雷一样在结尾完成了视点和位置的转换。

然而，盖里奇一直持有无所不知的观点，故意隐瞒真相，使分支故事和主要故事交替和平行。然而，分支故事往往突然掩盖了主线。只有当谜底揭晓时，你才能突然意识到开头的“主线”故事只是一个错误的镜头，制造了悬念，并为最终的大逆转奠定了基础。

盖里奇的电影信息量非常大，每分钟都有笑话和关键对话来推进叙述。有了小组游戏和多行叙述，观众越关注，他们就越能发现亮点，感受到上面的快乐。

例如，一开始弗莱彻被带出冰柜时碰到的尸体不仅是故事的关键部分，也引发了弗莱彻和雷的模式转变，甚至几乎影响了米奇的最终命运。

环环相扣的故事使盖·里奇的叙述不仅具有万花筒般的丰富性，而且保持了一定程度的逻辑连续性。这是美妙和令人信服的。

准确的爆头:维持秩序与中年危机

《绅士》无疑是一部“作者”电影，充满了盖·里奇的类型标签，但它突出了导演在主题上的内在转变。盖伊·里奇成为导演后，将他个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制融入到他的电影创作中，迎合了整个后现代时代人们的审美需求。

无论是《两个吸烟者》还是《抢夺》，最终决定故事结局的是那些不那么重要、不那么受重视的“配角”。这种角色和故事设计是盖里奇对原始道德和流派秩序的颠覆。他对拼贴、跳跃、无意义和不稳定状态的艺术追求，恰恰体现了既高雅又通俗的颠覆性后现代电影特征，是一种蔑视权威、偏离中心的表达欲望。

但是说到绅士，尽管那些小人物仍然扮演着重要的角色，这部电影的主题不是推翻或创新，相反，它反映了对现存秩序的维护。例如，蔻驰意外进入公司。他一出现就受到一群小屁孩的威胁，但在他展示了自己的技能和身份后，他立即受到尊重和认可。

后来，因为他的爱，他的人抢劫了米奇的毒农场。这原本是一个波接一波的创新，但蔻驰意识到了潜在的危险，决定帮助雷，希望米奇能抛开过去。

蔻驰和他的工作人员出人意料地成为引导故事走向最终方向的关键变量。可以看出，一开始听故事的雷，想卖掉自己事业的米基，以及处理危机的蔻驰，都是失去控制、试图重新获得控制的“成年人”。

因此，已经变得“高贵”的“绅士”不再是多年前在抓举工作的两个大烟斗。米奇作为“陌生人”的身份无疑反映了盖·里奇自己的命运。

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在剧院外，正处于事业巅峰的盖·里奇(guy ritchie)一直处于尴尬的境地，在他加入“贵族”婚姻并离开好莱坞的十年间，他标志性的故事类型和叙事技巧不再处于领先地位，他很可能被后朗枪杀。

他在剧中内外都经历了一场中年危机，希望用米老鼠这个角色来“说服”年轻人——姜仍然是又老又辣。然而，观众对此似乎有不同的看法。难怪分数差距很大。事实上，对于大多数粉丝来说，这种争论没有什么意义，因为快乐依然存在，并且它足以让你感觉高人一等。

正如一些铁杆粉丝所描述的那样，这就像是在一段没有爱情的婚姻中生活了20年，但仍然有着坚定的信念。令人失望和可爱，给人快乐和激起食欲，盖里奇是如此神奇的存在。