当残酷照进现实，大魔王新剧你们都看了么？

本月初，“伟大的恶魔之王”凯特·布兰切特在澳大利亚广播公司电视台黄金时段播出的新剧《没有边界的创伤》中担任制片人和明星。

这个国家的许多账户已经发布了这个伟大的恶魔国王在剧中展示他的舞蹈技巧的镜头，这让很多人误认为是一部普通的爱情歌舞电影。事实上，这不是真的。《没有边界的创伤》在柏林电影节上上映，被网飞购买用于全球放映，它遵循了改编自真实事件的难民主题。目前，豆瓣的得分为8.3，观众非常少，只有108人得分。这是典型的小观众杰作。自2016年以来，由于欧洲各国收紧难民政策和冲突升级，曾经以友好庇护著称的德国开始遣返大量难民。因此，具有复杂国际政治关系的问题也引起了欧洲三大电影节的特别关注，尤其是柏林电影节，它热爱政治问题。

在接下来的几年里，难民电影如雨后春笋般出现，并开始在柏林的各个单位中激增。

柏林的难民电影有不同的线索。《希望的另一面》(2017)中有两行黑色幽默，展示了难民和小资产阶级之间的面对面遭遇。《蓝佩杜萨纪事报》(2016年，这部电影获得了柏林银熊奖)也有悲叹，它记录了非法船只在孤岛水域的沉没。左起:《希望的另一边》和《兰佩杜萨编年史》，这次是《无界的创伤》

它也被选为柏林的开幕式，从这可以看出它的重要性。

这部6集迷你电视连续剧是根据真实故事改编的。2004年，德国妇女科妮莉亚·劳从小就生活在澳大利亚，被视为精神不健全的非法移民，被关押在巴克斯特拘留所长达一年。丑闻曝光后，澳大利亚妇女组织强烈抗议，议会介入调查。

故事开始于一个衣衫褴褛的金发女人在茫茫沙漠中奔跑，似乎被什么东西追赶，但却看不清她的脸。随着相机镜头的快速更换，美貌空姐姐登上飞机，带着圣诞礼物匆匆回家。两个孩子的父亲在家和他们的孩子分享快乐时光。

在阿富汗还有一个家庭，他们似乎背着包走得很远，一切似乎都很平静和有序。这三幅画描绘了整部戏的三个主要人物，澳大利亚的索菲，阿富汗的阿米尔和澳大利亚监狱看守卡姆。这三个平行的人物最终会在沙漠中的“集中营”巴克斯塔相遇。

三分钟的快乐是短暂的，但是痛苦是持续的和永久的。苏菲从小就没有被父母认出来。即使在像圣诞节这样的团聚日子里，她也会在自己的房子前屏住呼吸。我母亲希望她能有一份稳定的工作，嫁给一个和她姐夫威廉一样富有的富商。餐桌上的不快让苏菲逃到了她心灵的净土，一个炫耀鼓励和帮助的康复舞蹈中心。只有当经理拿到足够的钱时，他才会毫不犹豫地解雇处于抑郁状态的索菲。“邪教”训练课和家庭的双重攻击使得Sofie在晚上跳入海中，希望游到一个未知的国家。

阿米尔一家也想逃离。他们从阿富汗乘船到印度尼西亚，并想以政治庇护的名义逃到澳大利亚。我没想到非法商人骗走了所有人的钱，把他们留在了印度尼西亚。阿米尔以他的生命为后盾，把他的妻子和孩子放在一艘摇晃的船上，渴望他们到达海洋的另一边。卡姆有两个年幼的儿子，狱警微薄的工资不足以让妻子过上好日子。

他想日复一日地摆脱无聊的工作，但良心和责任紧紧束缚着他。因此，三个不同的人聚集在Baxtar难民拘留中心。

没有边界的创伤是真实的。像其他聚焦于离散叙事和身份建构的难民电影一样，它在边界的碰撞中完成了虚构社区的建构。

在这一过程中，所涉三方----政府、难民和夹在中间的工作人员----的态度被完全记录下来，语气客观而现实。

《无界的创伤》并没有给这种困境一个完整而确定的解决方案，也没有用说教来填充它，而是随着情节的发展，展现了人物的各个方面。

我们会看到卡姆的奋斗。当他以人道主义的态度面对这群难民时，他帮助他的孩子骑在秋千上，尽可能放松监管以保持尊重，并招致难民的骚乱和人身攻击。——10——我们还将看到另一位女警官克莱尔的崩溃。当面临人事调动时，她以一贯的铁血风格控制着拘留中心，但她也目睹了阿米尔与妻子和孩子令人心碎的团聚和分离。

来自澳大利亚的摄影师邦妮·埃利奥特拍下了这出戏的照片。在她的镜头下，水变成了一个生动的形象，在远处承载着不确定性，但却承载着苏菲和阿米尔的希望。

同时，水象征着每个角色情感的发展，从平静到惊讶，到愤怒，像水一样波动。与早期经常出现的大海相对应的是一片干燥的沙漠，有一个空的洞。拘留中心就在这里。在时间轴上，夜晚耀眼的金色和蓝色的海洋相互覆盖。凯特·布兰切特和其他三位电影制作人对建立一个想象中的社区以使人们深刻意识到“难民”的问题有自己的看法。

2013年，澳大利亚难民问题已经有了拍摄计划。在《选择》的叙述中，制片人托尼·艾尔斯说，该剧真实地展示了政府的困境，并试图以更人道的方式处理移民问题，同时维护边境安全。

如何让人们意识到这些难民不仅是麻木的数字，而且可能是像你、我和他一样的生物。

在这一尝试中，科妮莉亚·劳的故事提供了灵感。通过将Sofie塑造成一个戏剧性的“流亡者”身份，她被“邪教”组织清除，并与分散的难民群体产生了共鸣。在这样一个压抑的环境中，他们生活在一起，失去了正常生活的目标。家人、朋友和家人成了幻想。他们中的一些人甚至没有离开五年，因此在这里经历死亡。

而在中心的警卫们，他们也经历了这样的心灵打击，他们眼睁睁地看着自己的家庭分离，在上级的压力下“避开媒体”，从而使他们的自我建立在这样残酷的目标上，从而变得更加冷酷无情。这种三个位置的沉浸式体验只是为了给观众最真实的情景。凯特和她的同伴们明白，对于难民来说，没有什么万能的解药可以让他们接受如此坚硬的骨头。

作为一名艺术创作者，能够呈现观众能够理解和理解的情节是对这个问题的最好回应。

在剩下的两集里，该剧的另一位女导演仍有许多任务。Sofie是如何被关进拘留中心的，中心的“官僚”制度最终是否会改变，都是值得期待的。