差评《疾速备战3》还我狗命之无限战争

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，一系列非迪士尼出品的好莱坞电影票房惨淡。电影《快速备战3》是少数例外之一。这套动作电影系列也进入了第三集。这是继上一部系列电影之后，又一部从低成本电影中逐渐成长起来的原创系列电影。在各种大预算的翻拍、改编和重启的世界末日浪潮下，这几乎是一个干净的流程。然而，我必须承认，我在第三集上映前看了前两集，是为了赶上这班火车和看风景。然而，在看了前两集之后，这部电影并没有完全说服我，也许部分是因为我是在小屏幕上看的。

在我看来，第一部《快速准备》有点类似于法国导演鲁贝生的欧洲电影公司制作的欧洲风格的英语动作片。主角总是有专业的技能去对抗来自世界各地的杀手歹徒，而这些主角经常坚持他们不同的男性英雄形象。他们孤独、英勇、专业、敏锐，像侠客一样坚持正直的原则。由

基努利扮演的疾速追杀实际上是另一个版本的男性英雄。因为妻子的去世，他变得富有、英俊、多情和孤独。他坐在一辆豪华著名的汽车里，但却过着隐居的生活。然而，他的真实身份却是江湖上一个传奇的杀人狂。在纽约的俄罗斯黑帮头子的儿子不知道杀神的名字，抢了他的车，还杀了他亡妻送他的狗之后，整部电影就是一场杀神的复仇之旅，在无法忍受的情况下血洗江湖。由狗引发的帮派灭绝在观众中是一个热门话题，但在它背后实际上是一个男人对世界的极端浪漫激情，因为他想念他的妻子。约翰·威克是一个老式的男性英雄。在快节奏的动作电影思维下，这部电影甚至不让他停下来思考这一切是否合理(我认为这也是基努利的表演技巧不适合给他太多的文学剧本的一部分)。他就像一辆不可阻挡的火车。导演将碰撞下的暴力与荒谬娱乐的痛苦和动作乐趣并列。这部电影高潮中的俄罗斯黑帮因为被追逐的强烈刺激而欣喜若狂。这种生命垂危的疯狂也是一种疯狂虽然瑞典演员不太擅长表演，但通过他的黑帮老大，他们也弥补了基努·里夫呆板的情感表演。然而，它毕竟还是一部美国电影，不是真正的欧洲电影公司的作品。虽然鲁贝生本人今年也拍摄了疾速追杀的《安娜》的所谓女性版，但我还没有看过这部电影，但我可以想象鲁贝生如何准确地扮演女主角的双重身份和情感纠葛，以及他如何在夸张的动作场面和法国艺术风格之间找到平衡

但是这些可能不是观众真正想要的。观众想要的是一个能展示身份、能引发话题和期望角色的明星。疾速追杀的孤独可能是故事的情感核心，但是当观众的口碑话题从一个传到另一个时，杀狗者的模因可能更重要。城市的血液像河流一样流淌，这样英雄就可以回到普通的日常生活和两餐之间。

“战争的快速准备2:杀戮之神的回归”基本上是第一集的延伸和延伸。一个是动作和场景的升级。除了更多的枪战、汽车追逐和尸体，导演查德·斯塔赫斯基在这一集的开头有意识地添加了无声电影《大师勃斯特·基顿》的一个电影片段，以示敬意。《福尔摩斯II》的投影一开始出现在超现实主义的宏伟建筑上，然后电影的汽车追逐秀开始了，展示了一种回归电影传统的尝试:动作，动作，更多的动作，这也符合导演的特技人员背景。此外，这部电影第一次融入了意大利的异国情调场景(包括詹姆斯·庞德(James Pound)或一名持枪的金牌间谍等场景)。这一集的反派也是意大利演员里卡尔多·斯卡马奇奥，他负责异国情调的场景和强化表演技巧。然而，这部电影更多的是关于纽约场景的扩展和升级。第一个焦点是在美国城市里杀死歹徒的当地风味，这与更现代的视觉风格混合在一起。电影结尾的动作片《纽约现代艺术博物馆的镜子迷宫》(向“上海小姐”致敬)是最生动的例子。

第二个是第一集中介绍的地下杀手世界，在这一集中进一步扩展，基本上重建和取代了前一集中的个人复仇命题由于上述事件，疾速追杀被认为即将退休，他不得不接受杀死一个他不想杀死的人的任务，因为他过去的债务。因此，江湖上的人情不自禁地被一系列杀手规则所体现。血誓徽章就像是奇幻武术世界的象征。隐藏在规则背后的神秘组织与真实帮派中的人类情感和权力斗争交织在一起。最终，疾速追杀必须决定是遵守扭曲的江湖规则，还是听从自己内心的判断。这仍然是一个人类与世界抗争的悲惨英雄局面。

然而，各种各样的杀手被疾速追杀当场击毙，并获得巨额报酬。然而，场景无法升级。看第二集真的很累。即使在观念改变后，男人与世界的斗争似乎仍然和通常的动作电影一样。“狗引起的屠杀”和只用一支铅笔杀人的迷因没有其他更强有力的场景可以继续。人们不禁想知道第三集应该如何拍摄。

对“快速准备3”的一个解释角度实际上刚好在《黑客帝国》的续集之外，该续集在前两集被观众昵称为“黑客帝国”。除了主演基努·里夫，疾速追杀的超人杀戮能力与尼奥在计算机虚拟世界中的黑客能力基本相同。甚至可以说，“快速准备”已经发展到可以消除科幻小说中设定的“矩阵”的另一个版本。

的第三集的情节从第二集的结尾继续。违反规则的疾速追杀被统治全球地下世界的高层社会下令追捕。他的目标不再是复仇和正义，而是找到生存的方法。可以说，前两集的现实世界已经被边缘化，而第三集已经进入了由上层社会连接的全球网络世界。由图书馆、老式电话和文件夹等古代场景道具组成的信息传输中心，最终被传输到路上每个人的手机上，被手机指示的人可以随时改变自己的身份，成为杀手，追寻上级给予的奖励。这已经用老狗的三集在这一集中有了一个更有意义的解释:这些不是伪装成普通人的杀手，但是普通人和杀手是两个重叠的身份，他们随时都在等待登录的呼叫，爆头致死可能是离线失败

这就是为什么跳棋者急于上网。他们的梦想是与传奇杀手疾速追杀战斗。在第三集中，马克·达卡斯考斯扮演最强的恶棍杀手，平时是寿司师傅。一旦上线，他就成了一个致命的大师，但当比赛暂停时，他变成了疾速追杀的一个小粉丝。这种游戏式的情境和空间转换非常接近当代网络文化，甚至更像是“矩阵”而不是“矩阵”。用户不再急于识别虚构的世界，而是直接将虚构的世界与真实的世界混合在一起。

高桌将下令清除、惩罚和清算任何反叛的玩家，以维持地下世界的运作，但它也迫使一群边缘分子，或革命或谈判场所和权力中心，以一种自封的方式争夺游戏权。游戏公司和玩家之间的这种冲突更多的是“一级玩家”而不是“一级玩家”《

》的这一集也是从勃斯特·基顿作品的投影开始的，但导演查德·斯塔赫斯基似乎意识到了前两集动作场景的重复带来的审美疲劳，所以他在动作中增加了更多的创意和引语。例如，当书籍在图书馆被用作武器时，刀店会玩飞刀互相射击，甚至动物也会被用作杀人武器。即使最后一部分回到传统的枪战，情节还介绍了敌人更新厚防弹背心，以迫使主角改变成更强大的枪。因此，每一个镜头的重量加强了观众的感官冲击，甚至改变杂志的节奏也成为视觉欣赏的焦点。这部

电影比前一集更有意识地将观众从一个动作场景引向另一个动作场景，期望新的动作比预期的情节发展更有趣，更不用说这三集经常用远距镜头展示真实的武术编排。观众试图让自己沉浸在每一刻，而不仅仅是理解屏幕上发生的事情。摩洛哥场景

不仅是另一种异国风味的调味品，而且疾速追杀在电影的中间独自走进沙漠，为了找到餐桌上的长者请求原谅。接下来的全球文化场景的拼贴实际上已经超越了现实主义和理性的界限，这类似于《黑客帝国》第二集中尼奥与建筑师相遇的场景。老人问疾速追杀，似乎最关键的问题是什么:你为什么想要生存？在最后一战之前，大陆酒店的老板温斯顿也问了同样的问题。

“我想活着，保留爱我妻子的记忆，即使我想下地狱”

“即使我出卖灵魂，像上帝一样死去？”约翰·威克就像一个不能再退出的玩家，独自在网上逃离，而离线世界不再有意义如果第一集还有机会回归正常，那么在第三集中，我们终于知道疾速追杀唯一的出路就是没完没了地通过海关，只有死亡是结局。在每一集中，当他打败一个难对付的对手时，对手总是会在他死前说“再见”。每个人都知道地狱的另一边是每个杀手回来的地方。我们都是观看比赛直播的观众，欣赏着杀死上帝和每次爆头的优雅举止。我们也期待他走向已经注定的结局。

这种破碎的、支离破碎的、去脉络化的，只关注当下的感官和行动，无止境的沉迷、随意的分离，以及对绘画之外的现实的微弱抵抗，对死亡的最后一丝痴迷一方面，它是为了延续100多年前电影的原貌，感受影像中的动作及其最直白的含义，并尊重各种动作和武术的传统。另一方面，它接近于互联网时代的一些游戏文化，并下意识地接受这种困境。多年积累的基努·李伟形象也随着该系列的流行成为近年来最成功的网络迷因之一。所有这一切都让我确信这部电影可能反映了一个属于21世纪电影的场景。