今年柏林电影节最忙的人——贾樟柯和他的《一直游到海水变蓝》
柏林电影节今年最忙的人-贾和他的《畅游蓝天》
三联生活周刊
15840180000这篇文章发表在2020年第9期三联生活周刊上，原标题是“谁在<游到大海变蓝<？在柏林，贾樟柯讲述了中国文学和地方记忆的故事:要理解今天的中国，必须了解我们的生活发生了什么变化，我们遇到了什么问题。因此，有必要回到农村或小城市再现个人经历。< br>
《游海深蓝》聚焦文学与农村，这也是贾樟柯导演近年来密切关注的话题。
特约撰稿人/顾曹操(来自柏林)
贾樟柯可能是今年柏林电影节上最忙的人。
大多数电影制作人已经忙得可以带自己的电影去电影节了。但是贾这次有三部电影要上映。“游到大海变蓝”是他最近执导的纪录片，参加了电影节的特别展览单元。柏林电影节70周年纪念日，邀请了贾的第一部作品《小武器》的翻拍，该作品于当年在柏林电影节论坛首映，翻拍的是在马丁·斯科塞斯建立的世界电影基金会的帮助下恢复的数字版。此外，论坛单位的新主任的“冷静”，这是由贾制作，这是不可避免的，他将忙于它。
更何况，贾樟柯这一趟，来的不是那么容易与柏林电影节的合作已经讨论了很长时间，但国内疫情在1月份突然爆发，形势在不断变化。贾和整个团队都不知道这次柏林之行能否成行。这部电影的制片人赵涛和几个原本打算在《一路游蓝》中采访的作家都来到柏林参加首映，但最终他们不得不放弃。直到电影节的前一天，贾才在微博上说，他检查完行李，坐在等候厅里，就要来柏林了。在
首映当晚，整部电影的主要团队都是单独来找他的。他不能独自走红地毯吗？贾·挥挥手:我们队的每个人都跟着我走上红地毯。因此，从制片人到公关总监，寻找衣服和化妆品，还有另一系列的活动。
的导演贾樟柯(左)正在柏林电影节
。今年的柏林不是中国电影年。不算重新放映的电影，只有四部中国故事片参加了展览或比赛。蔡明亮的新电影《日子》参加了比赛。据说这部两小时的电影甚至没有对白。这部电影的放映安排在电影节的最后几天。蔡明亮没有在电影节开幕当天到达柏林。香港电影《叔叔舒》参加了全景单元放映，但放映时间不早，演员也不到位。上面提到的其余两个，都与贾有关。
贾的最后一部纪录片是十年前的《海的传说》。新电影《一路畅游碧水》以马风、贾平凹、余华和洪亮四位著名乡村作家的个人经历为中心，通过口述历史呈现了1949年以来跨越70年的中国农村面貌。从题材、叙事野心和受访者来看，这部电影相当引人注目，尤其是在柏林电影节上
110分钟纪录片，分为18章这些章节的名称非常简单:“吃饭”、“坠入爱河”、“回家”、“新老”、“远行”、“生病”和“活着”...那些写这本书的人在镜头前坐下来，亲自还原那些曾经出现在一部又一部杰作中的往事。
已经去世，所以在电影开始的时候，贾樟柯笔下的宋树勋、吴士雄等村里的普通老人，作为他同时代人以及作品中那些平原农民的原型人物，开始讲述这样一个故事:饿着肚子吃草，开会控水，宣传和响应婚姻法，体验自由恋爱...老人在家人的簇拥下喝茶，在饺子的热气中平静地回忆。马风的女儿坐在她父亲的铜像前，就像和她父亲聊天一样。当她父亲进入北京并回家寻找灵感时，她讲述了他的过去。
是根据陆良自己组织的文学季改编的。贾在作家和批评家的文学活动中，收集了更多关于乡村历史的观点和声音。在一系列的快板场景中，莫言、余华、、苏童、阿来、叶、余健、、欧阳、、川等作家和诗人都上台分享他们的乡土经验片段。《
》的主体由贾平凹、余华和洪亮的访谈组成。20世纪50、60、70年代三代作家都是走向城市发展、回归乡村写作的典型作家。这部电影从庄开拍后，也跟着三人回到了各自的家乡:陕西省的安，浙江省的海盐，余华，以及的邓州256岁+199岁的贾平凹因肝病回到家乡商洛，在痛苦和迷茫中写下了“浮躁”。余华被分配到一家诊所当牙医，为了调到海盐文化中心，他努力地写文章和提交文章，但没想到修改《北京文学》的邀请把他带到了北京。洪亮从北京回到家乡打坐。在父亲的帮助下，他写了《梁庄的故事》
整体结构相对松散。贾樟柯不想沉溺于任何宏大的叙事。他只是像朋友一样和三位作家聊天，回顾他们各自文学创作历史上的曲折，把他们和家乡的变化混在一起。
《游到大海变蓝》故意弱化了被采访者的作者身份，把他们简单地当作历史目击者和叙述者，没有给出任何具体的背景介绍。这给非中国观众欣赏这部电影带来了巨大的困难和挑战。美国电影杂志《综艺》批评了这一点:“这部电影采用的纯文学视角让不了解这些作家及其作品的观众不知所措。德国电影评论网站评论家德也在一份评论报告中写道:“这部电影的叙事足迹覆盖了整个中国大陆，表现出对当地文学艺术创作的深厚感情。然而，对话之后的对话只是实现了对一些个人生活的详细呈现，没有时间对作者的创作和文化损失进行深入的讨论。“
和贾平凹的采访是在他家拍摄的。余华坐在路边的馄饨摊上，聊起自己在北京一个月里，把稿子改成“多么光明，多么光明的结局”后，每天两块钱的零用钱是怎么“打光头”的。"另一方面，梁宏泽坐在一家裁缝店里，与观众分享他童年与家人度过的艰难时光。尽管洪亮的女性主义叙事并不像余华的胡同里的故事讲述者那样充满曲折，但她慷慨分享的家庭过去的方方面面的细节成为整部电影的亮点。整部电影的18个章节给了洪亮充足的叙述空间:她瘫痪、早产的母亲，她木讷、无能的父亲，他在学校里坚定地支持她，她的妹妹在失去母亲后和父亲一起支撑家庭，从来没有真正享受过自己的青春，她的儿子在21世纪长大，他已经失去了农村地区和方言的概念，每一章都只有一个章节。她哭了好几次，把这部没有抓住要点、到处追求的纪录片推向了情感的高潮。
镜头在内陆和沿海地区之间来回穿梭，作家的故事在个人和土地之间交错。最后贾跟着余华到了东海余华说他十几岁的时候，大海是黄色的。他经常在深夜去海边散步，毫无理由，他只是一直走到天亮。当兴趣来临时，他跳进海里游泳，挣扎着，挣扎着，直到海水变成蓝色。贾平凹
贾樟柯，
电影《50后》的主角之一作家:再现个人经历
三联生活周刊:在看电影之前，我觉得《游海深蓝》作为纪录片的名字很浪漫。直到看完这部电影，我才意识到这是余华讲述自己年轻时的一句非常简单的话。当时，当我听到余华这样说，我决定了电影的标题，还是我慢慢觉得这句话是电影在剪辑过程中的方向？
贾:纪实创作是动态的为什么我一直在制作纪录片？因为它比故事片更有趣。故事片是基于脚本的，然后它们被实现。其中许多是可控制的、可预测的或可再造的。但是这部纪录片的魅力在于你不知道你能得到什么，你能遇到什么。这有点像探索。
专用于“游到大海变蓝”起初我们的想法被称为计划。这不是一个具体的实施计划，而是工作的起点。首先，我希望来自小城市或有农村经历的作家能讲述自己的个人经历。所以作者的选择非常重要我们希望形成一个代际梯队，将他们每个人成长的重要阶段结合起来，形成一个中国历史的展示。当余华被
199拍摄时，他讲述了小时候在海边游泳的故事，讲述了游泳直到海水变蓝的故事。我认为它和我有一种特殊的共鸣。事实上，我们环境中的许多东西会觉得什么都没有改变，个人做出任何努力似乎都是徒劳的。但由于他们是不同年代的叙述者，讲述了几十年的生活故事，你会发现事实上历史和我们的生活一直在缓慢前进。这种前进运动是一种动力。这取决于每个人向前推进，我们世界的变化将加速。我的纪录片创作和我所有的本土作品都是一种叙事和宣传。三联生活周刊:对你的纪录片作品的全面回顾会表明导演特别喜欢口述历史。
贾:纪录片有多种形式，口述史只是其中之一我也拍摄了其他传递信息的方式，比如公共场所，那里没有一个字，所有印象主义的东西也拍摄了。然而，这部电影是个人记忆，所以必须尽可能多地讲述。
三联生活周刊:另一方面，你会担心这是一个过度碎片化的历史陈述吗？这也不同于文学和图像作为记录载体？
贾:我想我喜欢拍照的原因是因为照片本身一定有一种双重趋势叙述者谈论这些事情时会表达什么样的情感、表达和状态？对于相机来说，外部化的观察生动地还原了叙事状态。例如，当我们阅读单词时，我们当然也能从单词和句子的选择中感受到一些情绪波动。然而，只有拍摄，在记录内容的同时，也记录了叙述者当时的情绪状态。这种情感，作为一个系列，使他们的个人叙事连贯而集中，形成一个整体
三联生活周刊:为什么小城市或农村的经历对你来说如此重要，你往返的主题？贾·:因为我认为中国现在的城市化非常严重。每个人都涌向城市，尤其是下一代。我们对过去的农村经验或历史经验漠不关心。但是它非常重要，因为它和我们在纪录片中拍摄的贫困和食物问题有关。这些问题今天没有被人们所认识，但是这些过去的问题实际上影响了人们现在的行为方式、人际关系和生活习惯。我认为要了解今天的中国，我们必须了解我们的生活发生了什么变化。因此，我的兴趣是回到农村或小城市，再现个人经历。我是在县城长大的，县城是连接农村和城市的桥梁。我了解农村，也能从城市获得信息，所以县城的生活经历给了我一个很好的视角。
三联生活周刊:因拍摄电影、写书、举办吕梁文学季和平遥国际电影节，与家乡联系紧密。你用这种方式给你的家乡提供文学和艺术吗？贾·:这并不意味着我对我的家乡有责任。但我确实希望主观上在小城镇做得更多因为小城镇几乎没有文化资源，这种文化资源似乎不会流向小城镇，只有大城市的人才有这种需求。事实上，情况并非如此。我在像小镇一样的环境中长大。我知道那种资源是稀缺的。然而，住在小城镇的人越多，对这些东西的需求就越大。
实际上有一个存在的问题。我认为艺术家需要恰当地回归生活的场景。对我来说，大多数人住在现场。我们需要艺术场景和生活场景。关于同一个问题，我们现在正在一家五星级酒店讨论，并且正在一个研讨会上讨论。我们和观众可能会有不同的感受。它唤起和调动我们特定情感的能力也是不同的。有关
的精彩报道，请参阅新一期《准备重返工作岗位:学会与流行病相处》。点击下面的商品卡购买