从贺繁星到房似锦，国产剧女主频频遭“人设”绑架
有些人认为2020年第一季度的热播剧对观众太不友好，如果有选择的话，他们不会主动去看。主要原因是女性所有者的“人类机构的崩溃”。即使当编剧被网友的恶评包围时，他也禁不住把女主角当作挡箭牌。俗话说，一万名观众眼中有一万个哈姆雷特。那么，为什么这些观众都把矛头指向女主角呢？他们真的那么坏吗？
国产电视剧《女人的集体》的“人性设计的崩溃”
网民做了统计，仅在三月份就有五次微博搜索“安顿”女主角金思的房间，每次都伴随着争议。
号房的金思是一位专业的女强人，她声称“没有卖不出去的房子”。与马里索尔爱情剧中其他依靠男性获得成功的女性角色相比，她是一个真正突破出身家庭障碍，努力争取自身成功的独立女性。像《
》这样的女性角色实际上是很多观众期待在国产职场剧中看到的，但方的受欢迎程度远不及批评。一滴墨水在白纸上会特别刺眼。方不了解这个世界，渴望快速成功和立竿见影的效果，他做了很多让观众觉得很双重的事情，比如抢走同事的名单和常规客户。
，人性中带有“灰色地带”的女主角，显然触动了一些观众的神经。他们从房地产和工作场所开始，展示房子繁荣行为的不合理性。
不是唯一的。这些房子并不孤单。《下一站是幸福》和《完美关系》的女演员都被困在观众所说的“人类设计的崩溃”中
《下一站是幸福》中的何邢星是一个三十多岁仍然渴望爱情的高年级女生。她的父母很开明，她的弟弟威胁要抚养她一辈子。他可以打破现实的束缚，无所畏惧地追求真爱。但就在真爱到来后，她突然害怕自己的手脚，在男主人和男主人之间徘徊，失去了观众在
“完美关系”中，姜大林受到的影响更为严重。如果说这所房子看起来像brocade和he邢星早期在网上，后期就倒塌了，那么江大林，这个
的角色，一上线就遭到了来自四面八方的嘲笑。显然，富二代毕业于名牌大学，其行为与宋早年扮演的一系列草根少年如出一辙。他后期所谓的成长线并没有打动观众，甚至玷污了人物的弧度。
有缺点《纸人》更生动
因网络上的热议导致了女主角的性格崩溃，《下一站是幸福》的女主角宋被愤怒的观众所牵连，微博上的评论都是酸溜溜的。《完美关系》的女主角佟丽娅被责骂，她的表演技巧被颠覆。我还没来得及回答，编剧就迫不及待地把丢失的作品“罐”放在了佟丽娅的头上。只有《安定下来》的女主角、66岁的编剧孙俪选择了统一战线进行反击。
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孙立觉得世界上任何一种人都是可能的，房子里充满了华丽与矛盾。“我不拒绝任何事情和冲突，也不拒绝任何个性。我愿意参与这些事件和这些个性。””
和作家66都是盛气凌人的回应，“我很好奇，你为什么要请演员(角色)“66一直擅长写现实主义作品。从关注房价的《蜗居》,到反映医学现实的《心灵艺术》,再到讲述新闻媒体变化趋势的《女人不强壮，天理不容》, 66在人物塑造上一直注重真实性。他们的一些特点可能不被观众所喜欢，但是他们符合人物的心理和情节发展。
。事实上，近年来颇受观众欢迎的国产电视剧中的女性角色正是善良、勤劳和独立的处女类型，在性格和行为上与单一价值观背道而驰。如《颜夕宫的故事》中，魏以牙还牙，以暴制暴；黄宇璇，她在《我想见你》中明显喜恶，不会因为同情而放弃她的爱；“无心法师”中心有执念、无情但也很纯洁的岳启洛等等这恰恰说明了人物塑造多样化的必要性
此外，作为题外话，被观众批评为人类设计失败或人类设计不愉快的绝大多数人是女性角色，而男性角色相对宽容。例如，在《我的前半生》中，为了赢得一个红颜知己，陈英俊抛弃了他被毁的妻子，观众亲切地称他为“她的前夫”
女性角色的塑造不如男性角色，这是真的吗？不一定，家庭女英雄经常被指责愚蠢和甜蜜，但相比之下，霸气十年的首席执行官英雄不太经常被diss解雇与越来越多样化的女性角色相比，男性角色仍然停留在年轻时被击败、挫折后变得强大或一上台就变得非常强大以及成为女性领导人的保护伞这两大类别。吴磊和金东，基本上扫了这两个人一眼，明明白白
199的观众不应该因为《纸人》太深入地参与到剧中而受到责备，但是对于男主人和女主人来说，他们应该是不偏不倚的。
“人性化设计”不应影响电影和电视创作
。在现实生活中，娱乐圈的明星们因为“人类设计的崩溃”而一次又一次地失去了他们的名声和财富。在公众眼中，人类设计已经成为一种消极而令人不快的存在。
但是在影视作品中，观众并没有因为审美取向而自觉地把“人性化设计”的枷锁放在主人公身上。随着情节的发展，当预设的“人类设计”有偏差时，自然会以“人类设计的崩溃”为由来反对主人公，这使得对主人公的批评变得毫无价值。
可能是由于近年来国内主要的女性戏剧流行，绝大多数遭受这种困境的女性是女主角。然而，什么样的女性角色是令人愉悦的呢？什么程度的性格变化不会归因于“人类设计的崩溃”？女主角应该100%真实、善良和美丽，还是应该允许她有缺点？
这些问题不应该由一部或几部热播剧来决定，而应该根据不同题材的创作类型，甚至不同时期的社会价值和观众审美等来决定。
从上世纪末到本世纪初，当金庸的武侠片和琼瑶的戏剧流行时，他们作品中的女主角就是观众喜欢的样子。要么她像小龙的女儿和王玉妍一样聪明和温柔，要么她像易萍和紫菱一样充满幻想，从失望走向成功。
2005之后，随着内地影视业的发展，国产电视剧越来越受欢迎，都市、武侠、奇幻等题材层出不穷，但市场份额最大的是都市情感剧，尤其是婆媳剧。当时，观众很喜欢《媳妇的美好时光》中的一个女人，她住在家里，能够处理家庭关系
2-010之后，随着互联网的迅速发展、知识产权剧的盛行、女性地位和意识的提高等原因，受众喜爱的女性形象变得更加多样化和苛刻。
以“娘刀”为例。最初这是一部赞美母亲的作品。它称赞女主人英娘的家庭为她的孩子。感受自然、感动大地的是娘刀。然而，她一生的目标是生一个儿子，为丈夫的岳父岳母努力工作，卑躬屈膝等行为并没有赢得观众的赞扬，反而被批评为思想上的糟粕观众现在喜欢的是那些敢于与命运抗争、具有叛逆精神的女性，比如《消失的女孩》和《致命的女人》
审美取向的这种变化需要一个宽容和自由的创作环境，以创作出更多符合美学的作品，并再次改变美学人们建立这样的东西，无论是在现实生活中还是在影视作品中，都是太多的好事。