娱乐观|儿童版白蛇传：“小戏骨”们取悦了谁？

电视猫专稿（文/一把青）

一部儿童版《白蛇传》一石激起千层浪，几分钟的片花在各大社交平台引发了几万转发。有的人感慨一众零零后小朋友们吊打85后小生花旦们的神演技，有的人立刻被颜值才艺皆在线的女主角，童星“小樱桃”圈粉，也有的人找来全本观看，发弹幕直言“感动的看哭了”——要知道，观众烂熟的剧情，一式一样的翻拍，并不高明的特效，倘若换成人气再高的线上演员阵容，充其量无非是个综艺节目中的常见环节而已，但是，它之所以能得到叫好无数，收获“堪比原版”的评价，孩子，换言之，即“小戏骨们”，才是最大的卖点。

有意思的是，尽管以“致敬经典”为招牌，这档节目所翻拍的对象，无论是《白蛇传》还是《刘三姐》、《洪湖赤卫队》，都显然并非是取自小观众们的审美，而是对从八九十后电视儿童，到看着红色革命格局成长的中老年受众的一网打尽。尽管网友们啧啧赞叹，“白娘子修炼成人眼神到位”、“许仙的眼神实在戳泪”，尽管在准备阶段彼此“飙戏”的各主演皆老成地互相指点“如何再投入更多的感情”，但实情是，以一众小演员们的年龄，更能引发她们同情共感的，分明应该是小魔仙或是灰太狼，而那镜头前的一颦一笑，则如同节目的环节之一“小戏骨拜访老戏骨”一样，是经过许多次指点与模仿之后，所炮制出的为博成年人一笑，符合他们口味的加工品。

再来看看从演员公开招募的数万人中脱颖而出的，如今身份俨然是“童星”的小白娘娘与小许仙们。有人拿他们与同为“小戏骨”出身，如今极具蹿红的吴磊、关晓彤、杨紫们比较，将之誉为未来的接班人。但需要留意的是，前者并非如后者那样，从“国民弟弟”、“国民闺女”一路走来，始终扮演着适龄的角色，而是甫一登场，就不仅要呈现复杂的爱恨情仇、家国情义，稚气未脱就对着襁褓里的婴儿演苦情戏，更要有超强的竞争与危机意识，一旦演的不好，就会被比下去甚至被取代。就算再好的苗子，笑容再甜美，眼泪再感人，却也不禁让人怀疑——这真的不是揠苗助长吗？

说实在的，若非真的是从小在演艺世家中耳濡目染，我们很难想象，处于这样玩字大过天年龄的孩童，会有多么的如他们口口声声所言“喜欢表演”。且不说演戏除了荧幕上几分钟的短暂绽放，更需要捱过片场漫长的等待和一遍遍消化未必能理解的台词，君不见，近的有当年以“头发剪短可以再留，机会错过就没有了”语出惊人，现在已熬成"“资深前辈”的徐娇，今时今日还访问中自我怀疑，是否真的要把演戏当成职业，远的有以片场为家的经典童星秀兰·邓波儿，回忆自己“6岁那年就不信有圣诞老人了”，我们有理由相信，这些小小年纪就东奔西跑登台献艺，甚至拥有了自己的经纪人的“小戏骨”们，与其说是喜欢演戏，不如说是喜欢被关注、被肯定的感觉，但是这样的愉悦是可替代的，就像是在班级中因为表现乖巧或是成绩优秀而被点名表扬的快乐一样，只是与名利挂钩，舞台扩大了千万倍，要豪华许多罢了。

一批“小戏骨”火了，显然能带动更多怀抱着童星梦的幼童与他们的家长前赴后继。其实，这样的“爆红小孩”每隔一段时间就会出现一批在网络上流传，有八九岁的小姑娘穿着旗袍满口古文，引经据典向主持人宣讲女德与孝道；有长得像小苹果一样，说东北话的小童对着手机摄像头痛斥父亲，“你怎么不努力一点，这样我就是富二代了”，也有那个永远顶着“一撮毛”发型，白白胖胖现身春晚却因病早夭的年画娃娃，等等等等，各自掀起短暂浪花，不胜枚举。

于是便想起尼尔·波兹曼在《童年的消逝》中的一个经典的忧虑：电视侵蚀童年与成年的分界线，原因有三，理解电视不需要任何训练，对头脑行为没有复杂的要求，电视不能分离观众。退一万步说，就算是真正发自内心喜爱演戏，以从“小戏骨”进化为“老戏骨”为目标的孩子真的存在，但在这个大人们都向往着“活出真我”，纷纷过着儿童节呼号着不想长大的年代，以锻造“戏骨”的名义把孩子塞入角色的框架中塑形，进而演变成收视率与电视产业的零件之一，我们的媒体土壤，真的贫瘠到了要靠这样来博君一笑的地步了吗？

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