技术贴：《作战》是如何把华语抒情改成黑泡的
电视猫专稿（文/爱地人）
上周的《作战吧偶像》，进入中文歌改编环节。从直观的角度，很多人更多注意到的，还是中韩偶像、以及各自战队间的表现。但其实，在偶像作战的同时，他们作品的改编，也是决定了成败的一个重要因素。毕竟四组中韩歌手中，有三组都给原作加入了说唱内容，如果将原来旋律化的作品，和偏重节奏的说唱部分兼容，也成了两位编曲人手中的难题。如何在尝试超越经典的同时兼顾曲风不同的两位歌手？这才是个《作战吧偶像》音乐世界里的科学问题。
《小幸运》——编曲更适合说唱 Vocal需调整唱腔
点击收看王栎鑫朴宰范版本《小幸运》
《小幸运》的原作由田馥甄演唱，它同时也是电影《我的少女时代》的主题曲，作曲和编曲则都是JerryC。作为台湾新锐的音乐人，JerryC同时也是一个专业的吉他手和吉他老师，通常来讲，一般作曲人都会有一个比较擅长的乐器，而他在作曲上往往也会根据这种乐器的逻辑作曲。有时候，一位作曲人突然转换乐器思维作曲，就会得到完全不同气质的作品。最典型的就是齐秦，他在出道初期一直习惯用吉他作曲，比如《狼》、《冷月》和《外面的世界》，就都是典型民谣型的创作。但从《大约在冬季》开始，齐秦也慢慢尝试用键盘乐器来创作旋律，这就使得《大约在冬季》和《外面的世界》相比，有了截然不同的气质。
JerryC为田馥甄原版编写的《小幸运》，就是一首以民谣为架构的作品，也可以说是他先用这个结构写了《小幸运》这首作品，最后再让这首作品正儿八经地再套上民谣的结构。当然，从Demo到成品，JerryC也做了一个编曲人必须做的加法，除了在吉他主线之外加入了钢琴之外，还用鼓点作为第一段和第二段的区分，从而形成阶梯的效应。不过，整首歌曲情绪的推进，更主要的还是依靠弦乐的递进，尤其是弦乐组的加入，更在曲末推动了整首作品的高潮，将一首文艺小清新的歌曲，最终推成了大时代的主题曲。
《作战吧偶像》里由王栎鑫和朴宰范演唱的版本，则由郑楠进行了重新的编曲。郑楠为这首歌曲所做的编曲，其实非常简单。整体就是以Hip-Hop的鼓点作为节奏基础，乐器类的主音色则选择了键盘的效果音，而且在节奏上也非常简洁，即使有朴宰范Rap表演的段落，这首歌曲的主体节奏，甚至还有大量四分之一音符的节拍。这个编曲，倒很像是为Rapper的即兴说唱，提供的一个可以用来制作Demo的编曲底稿，能够提供Rapper更多的发挥空间。这首歌曲的编曲从节奏到键盘顿挫音的设置上看，要更完整地呈现新的编曲，需要vocal部分调整唱腔，从流行歌曲的演绎方式调整成如Soul、Gospel和R&B这种能够自带节奏的旋律唱腔。
《信仰》——突破芭乐情歌局限 编曲非常有设计感
点击收看胡夏Zico版《信仰》
《信仰》的原唱是张信哲，台湾音乐人屠颖为这个版本的编曲，用上了弗拉门戈吉他和弦乐的组合，从而让一首标准的台式芭乐情歌，有了一种欧陆的那种典雅范儿。
宋阳为胡夏和Zico编曲的新版本，用的则是一个电气化的结构。不过在运用上，宋阳还是安排了一个循序渐进的过渡。冷色调的音色，本身就符合了作品“忧郁”的主题，而Rap部分开始虽然带入节奏，但整体的音色和调性，却依然保留并延伸了下来，这也就使得作品在进入Zico的Rap环节后，只是增强了情绪的渲染，也避免了将一首歌曲分成旋律和节奏两部分编曲，但总也融不到一块儿的弊病。
作品高潮的段落，宋阳还做了一个反差的处理。即在胡夏演唱旋律部分时，加大电器化的音色，推动旋律的回响效果。而到了Zico演唱Rap部分时，反而以电钢琴的简洁音色衬底，让作品最后有了一个回响般的结尾。尤其是让电钢琴伴奏Rap，还真有点内心独白回响的效果。
《不能说的秘密》——钢琴换成吉他 典型英式摇滚“定制款”
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除此之外，于湉和姜昇润的《不能说的秘密》，也是宋阳进行了重新的编曲。这首的编曲相对林迈可的原作，改动也是这期《作战吧偶像》里最小的，这其中最重要的关键，就是于湉和姜昇润的演唱，并没有设置说唱部分，所以无须在节奏上兼顾旋律和说唱两部分。
林迈可当时为周杰伦所做的编曲，就是以钢琴作为引子，最后逐步引向英式摇滚的高潮段落。而宋阳所做的改编，则是将原作那段非常凄美的钢琴，改成了电吉他的分解和弦，乐器的变化，也让作品增加了一种硬度。至于副歌部分的编曲，则几乎和原作采取的同一种模式，就是用八分之一音符的吉他扫弦，以看似平均呆板的节奏，渐渐推动音乐情绪的延伸。这种扫弦的节奏和方式，几乎已经成了Brit-Pop的一种标配，尤其是Coldplay在《Yellow》成功的运用后，更成为很多编曲人的一种编曲素材，以至于现在华语乐坛很多英式摇滚定制款歌曲，都会用这种编曲方式。
《默》——改编讲究 复合韩流音乐逻辑
点击收看薛之谦宋旻浩版《默》
薛之谦和宋旻浩版本的《默》，同样也是由郑楠编曲的。那英原版的《默》，其实是一首编曲非常简单，也是比较套路的歌曲。前半部分主要靠钢琴来衬托那英的歌声，而后半部分，则加入了吉他分解和弦，以使得音乐更有层次感，弦乐的推动则起到了更好的渲染作用。
而因为薛之谦的版本，要加入宋旻浩的说唱部分，所以也要求郑楠对于新版本《默》的编曲，要有全新的改变。郑楠的编曲在设计上，其实还是非常讲究的，甚至整首作品听起来，已经有了韩流音乐的逻辑，不那么像国内音乐人编曲的作品。除了延用钢琴作为编曲的主线之外，郑楠也选用了更偏冷的电琴音色，既符合作品那种幽怨的主题，也更适合慢板说唱的气质氛围。而且为了增加层次感，还为钢琴配置了许多小的电子音色，从而让作品更有电音的梦幻感。
而在作品高潮的推动中，这首《默》主要靠的还是慢板的Hip-Hop节拍，以及电气化的音色，为了避免完全电气化的音色，破坏这首歌曲唯美的成分，郑楠同样也在这个背景上，加入了合成的弦乐，从而让电气与弦乐在折衷中，兼顾薛之谦的唱和宋旻浩的说。
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