中国模式日开幕 《我是歌手》叹创新不易

（文/胡梦莹） 6月5日，由上海电视节和世熙传媒联合主办的第二届“中国模式日”开幕。活动现场，湖南卫视两档强势节目《快乐大本营》(在线观看)、《我是歌手》(观看)主创都到场助阵，《我是歌手》总编剧、执行制片人孙莉坦言，节目的创新其实是戴着镣铐跳舞。

“中国模式日”升级 中国模式原创力量引热潮

第二届“中国模式日”规模升级，论坛围绕“国际视野下的中国原创力”、“推进中国原创模式的发展及水平的提高”等话题展开讨论。其中，以《挑战不可能》、《中国诗词大会》为中国原创模式的代表，引发了一场针对中国模式原创力的中外对话。

根植于中国的传统文化打造的《中国诗词大会》在今年收获4.86亿不重复人次收看的好成绩。节目监制、CCTV10科教频道副总监梁红说，作为一个完全自主原创的大型文化类节目，第一季用时608天，是一个“中国原创力”的尝试，表明中国电视人具有国际化的理性结构的能力。

《中国诗词大会》第二季则将增加更多的原创内容和元素。“今年是莎士比亚逝世400周年，英国诗歌，莎士比亚之王，或者是莎士比亚的诗歌比赛，是不是可以套用我们这个模式？每个国家都有自己的传统文化，或者有特色的诗词文化，是否可以能够套用我们这个模式？我觉得可能营销或者模式上还有很多空间可以打造。”

CJ E&M节目模式创意总监黄振宇认为，“这个节目走向国际的潜力还是很大的，把中国的诗换成一些西方或者是其他的国际知名的诗的话，它肯定能走得很远。”

“大本营”力求创新 《我是歌手》戴着镣铐跳舞

湖南卫视《快乐大本营》制片人罗昕介绍，作为一档完全自研的节目， 目前也在尝试跟海外研发机构进行合作共研，以开发符合中国需求、中国观众喜欢的节目模式、节目板块，并直言：“国内这几年，慢慢由中国制造改为中国改造，所以节目也在做这样的尝试。”

罗昕还说，“《快乐大本营》一年有52期的播出，这个制作量很容易让观众疲惫。我们对团队的要求是希望每一周的节目都能有一个小的创新、亮点，和一个不同的卖点。我们要求一个月内推出一个大型创新游戏，比如‘谁是卧底’、‘谁家住着谁’。每季节目会像季播类节目一样，推出季播全新设计，就像大家看到的‘啊啊啊啊科学实验站’、‘我想静静’。包括大型池道环节，把水上游泳池纳入到室内。希望通过不同的创新环节的设置，带给观众不同的体验。“

《我是歌手》总编剧、执行制片人孙莉表示，作为一档版权引进节目，它的创新实则是戴着镣铐跳舞，“因为任何一个版权节目的版权核心是一个精密仪器，它每一层每一集的逻辑关系是紧密相扣的。我们动哪些不动哪些，并不是完全凭个人喜好，凭外界媒体说这是不是审美疲劳、或是否过时，这些只能作为你去修改或者升级之前的辅助元素。比如第三季我们有了重要变化，因为版权节目做升级非常困难，在黄绮珊、邓紫棋爆红之后，人们不仅希望有黑马，还希望节目有新的生命力。”

谈及大型综艺节目如何保持创新，FremantleMedia全球娱乐制作监制Jonathan Bullen支招称：增加视觉上的冲击和惊喜；加入模式点以改变节目元素之间的关系、加入新的规则，制造新的冲突和反转；结合新的当下的最新科技。

以色列电视人：明星费用如占比超六成 电视台将破产

以色列最大电视台Keshet International 总经理Keren Shahar对话世熙传媒总裁刘熙晨，分享以色列从模式引进成为模式输出大国经验。谈到模式输出Keren Shahar介绍，“中国和以色列一样，都有自己的语言，汉语和希伯来语。我们如果想要输出节目，就需要找到广谱的乐趣。不仅在一个国家能够受到观众的共鸣，在其他的国家也能够受到观众的共鸣，在这一点能做到，才能走出去。从2008年之前以色列开始进行模式输出，至少五十多个模式输出到其他的国家，已经成为世界上举足轻重的模式输出大国。”

谈到做模式输出最大的问题时，Keren Shahar认为是“勤奋、勤奋、勤奋”，如今手机、移动互联新媒体发展很快，促使电视节目必须考虑到与观众的互动。“以色列并没有相关的法律规定电视台要承担什么样的社会价值。但作为电视台，肯定是有这方面的考虑。节目不光是娱乐，不仅是吸引观众的眼球，让观众笑一笑。还应引发观众的思考，让他们与节目的价值观能够引发共鸣。节目在讲故事的过程中，把积极的价值观传递出去。这是每家电视台的责任。”

而谈到节目制作成本时，Keren Shahar认为如明星费用占到节目制作成本的60、70%是不可思议的。她打趣说，如果这样的话，只会有一个结果：电视台破产。